Боров. (страница 1) - Интересные статьи

Боров.	Время: 13.02.2012 00:57
Этот человек - настоящая личность. Может и не каждому понятная доступная - но у него есть что-то глубокое и настоящее. А еще смешно, что в нашем советском детстве мы занимались в одной секции гребли - я на каноэ, а он в академической гребле (каноэ ясно дело круче!) - мы виделись в раздевалках, эллингах с лодками и, разумеется, на воде - кто бы мог подумать, что 20 лет спустя мы встретимся и поговорим. Лето 2011. Я сижу дома у Сергея Високосова, которого все мои знакомые знают как Борова из "Корозии Металла" и беру интервью. Это один из самых сложных диалогов в моей жизни. Мы ничего не пьем, мои мозги плавятся и разваливаются на части - я не успеваю следить за мыслью своего тезки, его речь плывет и скачет, одна тема сменяет другую, уследить за идеей невозможно и я постоянно теряю нить разговора. Мне тяжело, но держусь. Боров. беседовал и фоткал : Сергей Тынку Сергей, чем ты сейчас занимаешься в плане музыки? Что вот у тебя сейчас? Какие проекты? Или может подготовка к каким-то проектам? Что происходит у тебя? Ну вот у меня сейчас такая основная рабочая деятельность идет группа "Боров бэнд" на базе старого "коррозийного" материала. Я в общем сейчас больше беру того, что мы не исполняли в "коррозии". А в процентном соотношении, сколько примерно "коррозийного" материала в этом проекте? Ну в "пополаме" В "пополаме"? Не… "коррозийного" больше, я уже не туда, я по авторству, я же автор тоже, многие просто не в курсе, а Паук так узурпировал, контрафактов навыпускал, если смотреть на наши старые пластинки, то там все написано, кто автор песен, то есть я очень большой вклад сделал в этот коллектив, и песни там очень многие мои личные. Другое дело, что как команда развивается, например, какая-нибудь песня, как например "рашан водка", которую я не позиционирую как автор даже, хотя я принимал участие, мы пауку её отдали, но это не музыка, к музыке не имеет как таковой отношения. Такой кавер что-ли адаптированный в стиле Sex Pistols, рок-нролл, ну понимаешь, это все равно что говорить я сочинил рок-н-ролл, я взял текст написал, а музыка то есть сейчас вы играете "коррозийные" вещи и какие-то другие. Другие-то, какие, кстати? Да, коррозийные и еще я беру периоды, когда я играл с Натальей Медведевой, у меня было с ней три проекта на самом деле за восемь лет совместной жизни и работы, у меня был "Трибунал Натальи Медведевой", там больше её было композиций, парижских песен, потом второй был проект "Нато", так называемый, это уже личное, наше совместное творчество и третий был "Звериная Лирика", где мы вдвоем выступали. Она как бы читала, декламировала тексты свои я соответственно на процике своем GSP 2101 (Digitech) вытворял значит… строил амбиентную картину, есть эта музыка в принципе в интернете, она не издавалась официально, потому что я просто не занимался этим. Хорошо, а вот в "Боров Бэнд" кто поет? Я пою в "Боров Бэнд", сейчас у меня правда небольшие перетрубации с составом. И как давно "Боров бэнд" существует? Ну вообще я ушел из "коррозии" официально в 98-ом, по-моему, году, плохо помню, 98-ом или 97-ом год был. Я когда уходил я сделал все правильно, я считаю, как это сказать, публично. У меня была пресс-конференция, я там все объяснил, причины ухода, это естественная политика, дрязги финансовые, и в общем, паук он, не могу про него сказать ничего плохого, и лично не хочу, но он не музыкант, скажем так. Он хороший шоумен, рифмоплет, стихоплет, такой провокатор, клоун, в хорошем смысле даже клоун, но мне больше нравится музыку исполнять, сочинять, как-то с ней крутиться Ну в рокенроле это же обычное дело... Да, да, да, я это люблю, у меня еще был параллельный проект, он сейчас до сих пор существует, иногда всплывает "Нил 62" (так он называется), это вообще импровизация чистая, то есть у меня есть еще товарищи, с которыми я собираюсь иногда где-то, может быть даже сейчас концертов нет, но делаем акции такие, снимаем на видео, тоже в сети лежит это, и действует это, как в реку заходишь и куда мы поплывем - неизвестно, как погода будет. А примерно в каком это стиле? Там нету стиля вообще, то есть если я втыкаю фузы и гитары это может тяжело получится, если меня ребята поддержат, конечно, но если не поддержат, то я ухожу в другой фон, получается даже какая-то немного ритмика без гармонических ограничений Слушай, ну это наверно очень удобно, что не нужно репетировать Вообще, да, я уже забыл что это такое, есть такая поговорка, что репетирует тот, кто играть не умеет Ну да, а ты скажи, у "Боров бэнд" выходят альбомы какие-нибудь? планируются? Ну мы вот сделали пока такой бутлег, мы его сделали на студии живьем записали, 10 вещей из "коррозийны"х мы набрали пока, чтобы себе показать, демо в общем такая версия, а я сейчас собираю новый материал, у меня же еще есть один проект, где отец Илья-схимник (монах), он пишет песни такие немного философские и православные, но они слава богу без пропаганды религиозной, просто хорошие такие песни, он мне так пару текстов написал, про металл песня есть такая, очень оказалась актуальная, в том смысле, что там есть и про "коррозию" и про метал, я не знаю, ты не слышал наверно? Ну нет. Я тебе её потом поставлю, чтобы сейчас не мешать: она простая вообще, даже вот сейчас говорят переписать, а я слышу что уже все, только аранжировка, так она уже склеена В будущем то планируется альбом какой-то? Да-да, вот я и говорю, я сейчас набираю частично, первый альбом это будет наверно немножко все-таки винегрет, у меня сейчас такой выход из того что я один можно сказать этим занимаюсь, как личность развиваюсь, у меня люди, которые со мной работают, они приходят и уходят а моя лодка все плывет и плывет, новые пассажиры, новые гребцы появляются, а я вот капитаном остаюсь и иду, и соответственно каждый человек вносит свою какую-то информацию и вместе рождаются композиции, также как и с Натальей, и вот я сейчас беру даже есть в нашем тяжелом прочтении русский романс "караван", который исполнен не на балалаечках, а в драйве в кранче в таком, сложно назвать стиль, ну все равно в три инструмента, что можно сыграть? Что-то чуть-чуть на Ник Кейва похоже, но с такой трэшевой гитарой, потому что там и текст песни "Бунт", это наша с Натальей песня, там очень текст актуальный и такой тяжелый трэш получается, то есть это будет трэшевый такой тяжелячок, это не концептуальная будет пластинка на тему на какую-то одну, вот как бы опять сборник такой, ну там "караван" понятно не я автор, но я её аранжировщик, то есть я в этом не вижу ничего такого, потому что я вот сейчас заметил все те их старых фэнов они какую-то такую тенденцию развили по поводу авторства, я помню и про арию они пишут, кто лучше Кипелов не Кипелов, какая разница в принципе, если люди хорошо играют музыку неважно, кто её придумал. То есть бывает так что я исполняю песню и мне потом автор говорит: Серега: это твоя песня, забирай её, ты просто лучше всех её исполняешь. Ну и что делать? Я её конечно забираю, потом кто автор в пластинке объявляю, но у меня вот как знаешь в крови живет эта тема, я хороший исполнитель данной вот этой темы, я вот так считаю, здесь не должно быть никакой вот этой разделенности, песни все в общем-то народный, все равно все слушают, толпа же слушает, какая разница, кто её сочинил. Высоцкий ну да, он сочинил, но он пел не только свои песни кстати, там есть еще и романсы и адаптации какие-то были Цыганскую он спел, например... Да, из народа, вот это вытянутое и есть из народа, тоже сейчас идет похожая судьба, просто в том смысле что я сейчас набираю, я не стилизую, я не создаю продукт, стильный, который ставят на полку магазина например в разделе "метал", полка метала и там будет "боров бэнд" стоять, нет, не факт, может быть это будет стоять, вот как они там пишут "и другие" (смеется) вот там я могу стоять спокойно, потому что меня почему-то сейчас я такой человек, меня не воткнешь в эти общедоступные разъемы какие-то, мне оригинальные каие-то нужны переходники, чтобы ко мне подключиться, но получается у меня все равно чисто, по так сказать моему пути жизненному получается, что я все-таки металлист, остаюсь в совей основе, потому что конечно же благодаря этой музыке я стал кем-то. То есть я просто потратил на это много лет жизни для этого цеха, и естественно меня там больше знают. Но параллельно вот это вот сейчас у меня исполнительница мантр Премал, я очень рад, что мы познакомились, очень люблю эту музыку. Как называется? Дэва Премал, она немка по происхождению у неё гитарист Миттен - англичанин и мануф-флейтист и ладниц, они втроем исполняют мантры. Они здесь в России исполняют? Да-да-да, она приезжала, вот уже третий раз приезжала, на третий раз они мне позвонили и сказали, приходи и играй и вот мы в Крокус-сити. Это на что похоже? Индусская музыка или что? Это на санскрите. Санскрит, мантра - это, если ты знаешь, как молитва, только на санскрите, это не индуизм даже, это еще до индуизма и санскрит, его приписывают индусам, но если разбираться лингвистически, то они параллельно русский язык и санскрит вышли из одного языка пракрита. Санскрит это по их называется очищенный язык, а русский больше, вот откуда мат, кстати, и вся эта фигня это еще древнее язык, английский, немецкий и остальные все эти языки: они вышли из этих двух потоков, адаптировались. Если ты обращал внимание, почему мы говорим, русский язык такой вот богатый, англичанин не понимает, мы говорим об одной вещи вот так вот крутим десять слов в разной ситуации, у него одно слово обозначает десять предметов, то есть это вообще упрощенная форма, поэтому и вышел в рокенрол, потому что я считаю в рокенрол плохо уживаются вот эти философские формы стихосложения, если я Пушкина начну петь - это очень скучно будет. Не... ну поют же что-то такое Но он не играет метал. Вот в чем дело, он под гитарку, он как скоморох так рассказывает. Если бы я сидел так как бард, да. Скажи, ну вот с этими мантрами что происходит? Вы записываете музыку, выступаете? Ну вот мы пока первое было выступление в "крокус сити", они выступали плюс мы, и там три композиции я сыграл с ними, очень прекрасно, они на youtube кстати, лежат, кто-то уже выложил, посмотри, там они прям так, демо "Премал, Миттен и Високосов". Ну это так знаешь, у нас же народ немножко необразованный в плане религиозных этих конфессий, то есть там люди без конфессий, они просто берут культуру, и они вот эти мантры, которые раньше я много слушал и изучал эту историю индийской музыки, конечно, потому что она меня очень привлекает своим многообразием и все равно у них тональности, например, вот эта до тональность, это чисто клавишная тональность, я слышу, если песня в "до," то это сразу человек на пианино сочинял, ну скорее всего. Гитарист больше "ми, ля - открытые струны", понимаешь да, эти взяли эти мантры и в ля миноре, а ля минор - это наше все, и сразу опа так, и мне некоторые люди даже говорят, она по-русски что-ли поет? Не все же прислушиваются, ну да по-русски типа (смеется). А вот скажи а с "Боров бэнд" насколько много концертов происходит? Ну у нас сейчас, мы все равно в стадии такого становления, серьезного, как ты знаешь играл у нас и Саша Авдуевский на басу. Не играет уже? Сейчас не играет, потому что я пошел уже. Я же только этим занимаюсь и мне проще с этим, я по-цыгански вот так живу, концерты, записи, что-то я делаю А "Боров бэнд" приносит каике-то деньги, на это можно жить? Сейчас стал приносить, но из-за того, что стал приносить отлетели люди некоторые. Вот Санька, например, он почему? Он работает, он не может бросить работу, куда я сейчас его потащу, Влад Алисов (Перейра) - такая же история, ну жесткач, даже на десять дней нельзя. Ну это было как хобби у них может? Да! А когда начинается "профешшионал", там у нас никакого с моей точки зрения расхода не произошло, я просто сказал: ребят, вот сможете - приходите. Не сможете, ну что делать, я поэтому, вот у меня сейчас басист, я не буду его имя называть, он играл в группе "Тризна" в сове время с Каляевым. Серьезный значит, музыкант. И он по крайней мере из трэшеров таких вот, но он играет, у него диапазон, мышление - не просто "бубубу", с ним можно гармонии каике-то развить, потому что когда играешь втроем, ты понимаешь, все-таки бас-гитара это такой низовый, не просто "бубубукать", чтобы я мог соло сыграть нормальное, чтобы у нас оркестровка не потерялась, это скорее я сейчас называю, может немного пафосно, "джимми хендрикс экспириенс". То есть сейчас у вас трио? Да, "джимми хендрикс", но не "дж.хендрикс" Но формат "хендрикса"? Я имею ввиду в плане вот своего модуля. Это трио, которое просто за счет того что, у дж.хендрикса просто не было такого аппарата как у нас, потому что я сейчас использую этот усилок "хьюз энд кетнер" первый выпуск, и фактически я от примочек отказался, я так вот только этот "тукман" беру когда репетиции, чтобы не тащить с собой башку, которая 27 кг весит, уже не попрешь, а это все на местности лабораторно прокачиваем, где можем репетировать, а потом на концерт уже привозим свои стволы и звук оригинальный, конечно. Но с ним надо уметь работать, потому что у него большой интенсив, все привыкли к "маршалу", а у "маршала" у него такой большой килогерц прет, ну другая позиция, другой контур, как я понимаю, а "хьюз" - он трехполосный и вот как ты вот смиксуешь эти вещи, так будет звучать, но для этого нужно играть извлечение, на нем не научишься просто так как на примочках - вот ставит мне человек какую-то песню, а я слышу - это что говорю Aria Pro 2 и дисторшен Boss? А он: откуда ты знаешь? Я говорю: ну это ж до боли знакомый 80-х звук. Из доступных, там Кузьмин и все в свое время, я же в филармонии работал в областной московской в 86-ом техником, и там я видел у людей оборудование, мы ж не могли себе позволить купить, не в смысле даже денег, а целый черный рынок был, а в филармонии, они заказывали, и были там и ямахи, они привозили, то есть они за рубли золотые покупали, просят примочку, они ему привозят, и босс этот был японский, у меня даже был в сове время овердрайв вот этот двухручечный, очень хорошая вещь, именно японский 80-х годов. А у него все-таки компресс идет, а это для дома, я сам знаю6 вот дома сидишь, нужна маленькая примочка, чтобы ты весь этот свой диапазон так скомпрессировал, ну это такая репетиционная домашняя студия, когда выходишь скажем на стадион, вот на эту маленькую штучку нужен аппарат, чтобы её развернуть, но это как в компьютере понимаешь да, формат файла, лучше большое разрешение иметь, иначе пикселя пойдут. Ну да. То же самое, сейчас у нас есть возможность дома, мы так вот на примочечках и тоже все равно лампа, хоть и маленькая. И конечно, дома если я на одной лампе играю, то на концерте у меня 9 ламп например, понятно, что это уже грандиозная вещь,. При этом нужно очень грамотно, потому что я осознаю, что эта музыка тяжелая наша вся, она немного нервная мягко говоря, не каждый выдержит. Если ты пережимаешь по звуку, особенно гитарный шквар, он в обем влияет на мозги, может башню свернуть, уже были случаи такие. Слава богу некриминально ничего, но я даже у музыкантов у некоторых видел. Вот он привык на репетиции, играем на такой мощности, выходим врубили на всю, он бам и у него ухо оглохло одно временно. Для него это дискомфорт, скажем. У меня были такие, я-то тертый реально бывалый, ну не слышно и хрен с ним, отойдет, я знаю, то есть у меня нет шока культурного от этого и страха, я дальше как по прибору могу дойти, а если первый раз, он уже дестабилизирован и начинает плохо играть. Я все это всегда сравниваю знаешь с таким типа викинги или даже не викинги а современные, когда вот это флот команда. Один вышел, если он у тебя како-то рулевой, смотровой, и ты можешь его заменить, сли есть, а если нет? Значит, либо назад, либо идем тупо по приборам, вот никуда вот, уже форс мажор. Это повышенная энергетика всегда идет. Или вот играешь тремоло например час, руки потом как вибрируют. Я вот сейчас извиняюсь за такое сравнение, я сейчас в деревне много живу, вот эти бензо триммеры траву косить, именно бензо и часик так жжжжж, потом ходишь и не дрожь нервная, типа похмельная, а такая приятная, ты как будто весь тебя прозвонили, зарядили как батарейкой. Это вот статика все-таки работает, здесь очень много физики в этой музыке. Многие знаешь вот даже струны берешь какой-нибудь никелевый сплав или я вот нашел давно еще "Эрнибол", очень много на "эрниболе" играл, мне больше нравится, чем "дадарио", они окисляются и на них можно сильней, у них как-то пружинистость что-ли больше, тоже знаешь такая практика, чтобы менять меньше. Я когда играл на "дадарио", два концерта и рвется струна. Даже с постоянной атакой, просто за счет энергетики окисление не выдерживает метал, а там другой сплав. И тоже у эрнибола я не помню, у меня есть эти вот упаковочки, кастом, они вот необычный "эрнибол", хотя они тоже хайбрерслинг и все как обычно, но они неблестящие и они тяжелее, такие знаешь грамм на 50 даже. Их так вот сравниваешь, эти легкие, на этих прекрасно играть почему, потому что на них сустейн, и она за счет тяжести вибрирует, это уже как колокольный звон, вот как флежолетки ты берешь, то же самое. И очень много таких звуков, и когда у тебя лампа раскачалась, то ты на флажолетах можешь, они начинают в резонанс входить. Этот ламповый звон с твоим звоном. Щас этот гибсон получилось после адаптации он зазвонил. И у тебя камертонный такой и лампа слышишь отвечает. То есть это не просто фэйдбэк обычный, вытье, чисто на громкости просто сработали, а они вместе как будто разговаривают и друг друга понимают. Между ними вот эта струнка идет6 и ты как будто на пиле играть начинаешь, и она пошла таким огибающим. Я почему с "джимми хендриксом" сравниваю? Потому что это его стихия? Его стихия как раз экспериментов звуковых, потому что сейчас вот в принципе "коррозийные" вещи, понятно, потому что коррозийные мы привлекаем больше населения маргинальных фанатов. Слушай, а "коррозия", ты вообще с ними как-то общаешься, нет предложений воссоединиться на какие-то концерты, юбилейные например? Даже "лед зеппелин" соединились на один концерт. Ты понимаешь, там такая хрень, все дело в том, что Серега Троицкий, к сожалению, за все эти годы, сколько там, я вот примерно посчитал, лет 13 меня там нет, он не поднялся, это чисто как коммерческую акцию можно сделать, но музыкально это будет неинтересно. Ну а для фанатов? Я думаю многие бы пришли. Это знаешь, извини, я называю это как это со своей бывшей не хочешь встретиться (смеется). Многие так делают почему бы нет? Ну да, многие так делают, пока по крайней мере я не буду давать категорически ничего, сейчас это нереально Ну а так вы вообще общаетесь с ним? Не, не общаемся, ну там есть, оттуда летит всякая фигня, но это не от него лично, а от окружения. Понимаешь, они не могут простить, он же про меня в свое время наговорил гадостей, что я умер, что я говно, ну буквально это можно в интеренете порыться, там все это лежит. Вот я такой человек, что мне в принципе по фигу я живу и живу, говно летит, я только отряхнусь и иду дальше. Многие вообще сомневаются в его психической нормальности Ну вот, а он с годами, она к сожалению все прогрессирует у него и все сложнее коннекты находить, понимаешь, а я все-так отталкиваюсь от музыки, даже у меня люди приходят ко мне, говорят: чо у тебя проблемы с составом, я один-один, как Наталья (Медведева) умерла, я так как бы, ну каие-то были у меня джемы что-ли, "Нил 62", но это другая история, а вот эту "железку" не с кем6 потому что эти джаз чуть ли не играют, ему тяжело вот это втыкать одно и тоже, риф гонять, им хочется что-то еще там, и получалось это не то. Я искал людей, я искал даже не музыкантов, а просто хороших людей, с которыми можно вместе очень приятно находится, потому что это очень важный момент, ты делишь не просто пространство, ну понимаешь, музыкантов и простых исполнителей много, их можно нанять грубо говоря, повесить объявление, выбрать сказать выучить, но мне нужен человек, который понимает, я тоже такой человек текучий видимо, то есть это не то, чтобы я такой розовый и пушистый, это немножко получается, как семь пятниц на неделе, ну как вот ветер подул, зачем нам туда идти? Мы вот так пойдем сейчас, то есть надо быть готовым к изменениям всегда, из-за этого я немножко в одиночестве нахожусь как музыкант и по стилю, сегодня я вот играю трэш, а завтра я мантры играю, для многих это, они не понимают как это, совсем разные сигналы, там это чуть ли не акустика, анплаг такой на выходе, а тут мы метал такой, даем стране угля, не каждый может этот контраст, я просто видимо такая контрастная личность, что я могу это выдерживать. Вот сейчас ребята со мной: Вася барабанщик Азуров, Андрюха они как-то вроде влились, они поняли, вроде это чисто трэшевый вариант, но они даже врубаются и готовы вот это вот попробовать, это уже хорошо, а некоторые вот просто не могут. Он привык одно, знаешь. как есть вот профильные музыканты, я вот так наблюдаю издалека, мне сложно говорить, вот Стив Вай, кстати, у него такая же фигня похожая. Он гибкий, я вот видел, мне у него очень нравился ролик. Он просто близнецы по гороскопу, поэтому он всегда разный У него видел, может быть в руках трехгрфиная гитара, где он играет как раз рагу - начинает, и потом они разгоняют такой драйв, и когда у него рук уже не хватает, сзади музыкант подходит и аккорды ему зажимает. Вот это человек монстр, я считаю, это вышак. То, что это как всегда, если говорить о популярности какой-то, не факт, что это понравится непрофессионалам. Ну что это оценит кто-то, ну да, ну ты же видишь, что творится, попса везде. Ну вот эту трехгрифовую он придумал исключительно как вариант выделиться и запомниться, то есть ему сначала в голову пришла идея такой гитары, потом он подумал, надо для неё что-то придумать - это с его слов. Мне очень запомнилось и понравилось, хотя я Стив Вая наблюдаю еще со времен Френка Заппы. То есть у него получилась его идея, раз ты запомнил? Да нет нет, я-то слежу за ним с 83-84 года, у меня еще миньонщик был и винилы были, миньонщик сейчас уже наверно не найдешь. Слушай, ну вот давай опять-таки про "коррозию" - у тебя ностальгия по тем временам, когда ты у них играл? Когда ты это вспоминаешь - что у тебя там внутри? Сожаление? Или думаешь отболело и хрен с ним? Нет, у меня ничего не отболело, поскольку я один из основателей, мы все-таки с Пауком и тем же Вадиком "Саксом" делали, я помню как мы познакомились, мы с Саксом одноклассники просто были, в параллельных учились, дворовые зажигали тут бегали. У нас свои были темы, кончно мы хотели играть рок, сабы там, цепелин для нас была недосягаемая виртуозная, ну максимум "дип перпл" можно было выучить пару строк, потому что "цеппелин" я только лет десять назад, при том что мне 45 лет, могу сказать, что я что-то там понял смысл, людей понял, что они хотели сказать, то есть это музыка при всей простоте на блюзовой основе, но вытащена оттуда сверху, это не это, а "дип перпл" - вот она, это футбол там простые, "саббат" тоже между ними, у них психодел все-таки у "саббата" чем-то они отличались, потом что "дип перпл" они более спокойные - они виртузоы, а "саббат" - уже психодел, а в принципе похожи риффы, согласись, ранние формы вот эти "саббатовские", вспомни вот эти последние с Оззи "never say day" по-моему. Вобще там в конце по-моему чуть ли не "Кинг Кримпсон", там такой штрих. Ну потому что научились играть Да, они развились, и поэтому и распались тоже, потому что Оззи попер на вышак такой, а "саббат" хотели играть как обычно что-ли, дальше продолжать, уставали видимо. Поэтому расход произошел. Так вот твои воспоминания? Я например, ни о чем не жалею, я считаю, что это один из лучших моих годов жизни, во-первых потому что это все делалось искренне, мы ничего не делали, я по крайней мере, специально, чтобы выделиться, в том смысле, чтобы просто прогнуться. То есть ничего нарочитого не было? Мы делали "вот прет нас фишка, мы его толкаем и в итоге добивались того, чтобы всех тоже перло", мы добивались вот этого, потому что многие параллельные команды, много с нами шло, они вот искали, они спрашивали у народа, нравится им или нет. Сегодня им нравится, а завтра не нравится и они значит берут. Толя вот Крупнов он мне приносил каждый месяц по пластинке, такие демки: а вот Серега, я сделал. Ну как? Я говорю: я ни одной не запомнил. Он - "а, ну ладно" и выбрасывает. Ну чисто музыкально, тексты-то остались, а музыкально другую, И вот мы общались когда тогда в одной Ну то есть он всгда был в поиске Ну да, он был в поиске, но я считаю, что он в итоге нашел, не смотря на то, что может кому-то не очень нравилось, из металлистов этот "Крупский сотоварищи", он по крайней мере себя нашел, свое отражение, и он тоже же пришел к трио, потому что а что тут наворачивать, если трио, то это уже оркестр, это уже структура триозная, это значит где-то кто-то стоит грубо говоря на кнопке, На дирижерском пульте? Да-да-да, блюз и вот мне почему эта поляна нравится, там свобода, вот как я говорил, мы едем, и тут я говорю, а давай сейчас ввернем? - а давай. И вот мы по кочкам, потом раз надоело и выехали обратно. И все довольные, ну мы ще может быть там вляпались где-то, застряли, но радостные грязные вылезли, едем отряхнулись дальше. А металл уже обычно, особенно глэм на это посадил, вот мы прем по трассе и прем. В итоге-то трассы все вот они, в итоге ты по кругу и гоняешь. Получается соревнование такое, кто быстрее, у кого тачка круче, у кого там шмотка, у кого телка, и это уже светская такая среда. Ну вот тачка, шмотка… А ты никогда не думал о том, что в Америке группа, которая именно такую популярность как вы имели в России, ну музыканты оттуда - это сейчас миллионеры, они могут ничего не делать, отдыхать, и в принципе немного другой жизнью живут. У России другая судьба. Это не мы виноваты, в том, что так есть Нет - это не вы,но я имею ввиду, что может у тебя есть сожаления по этому поводу? Многие же паряться о бабках. Нет, ну знаешь, сожаления возникают, когда деньги кончаются и вроде есть где взять, но только идти далеко. В общем все решается. А так ты понимал бы, что вот капает "роялти" твоя. Там же за бугром миллион групп было в 80-е которых сейчас нет и эти люди прекрасно живут в особняках. Согласен, ну даже про известные группы, вот например "пинк флойд", которую я вот прочитал книжку мэйсон написал, барабанщик, прекрасно очень все он рассказал, он говорил, что мы вообще не музыканты, мы себя не позиционируем, когда приходили на хэндрикса или на лед зеппелин, то мы говорили, все, мы на фиг вообще не будем играть, мы козлы просто. Ну у Гилмора интервью, когда он говорил: я пытался выучить песню цепелинов ошибся упростил и получилось "виш ю ви хеа"… Еще фишка - я к чему вот я про деньги, что в Германии в 80-х годах, мне показывали и рассказывали немцы там, что у них завод, сейчас не знаю, работает он или нет, завод пластиночный выпускал только "дарк сайд оф зе мун", других пластинок он не печатал, потому что их продажа идет и идет. И нам вот этого хватит. То есть понимаешь, это уже мега-успех, но это уже люди так сказать, вот такая у них судьба. Ну они понимаешь, это они все-таки имели всемирный успех, а я имею ввиду всю Америку, они очень хорошо живут. Я был у них там все нормально. А у нас… Ну это понимаешь, как группа "Криденс"… а ладно, но тем не менее мы же подписывали все эти авторские, у на все зарегистрировано, но чтобы платили нам авторские, это надо, у нас другая система.. То есть ничего не капает? Ну мне за 15 лет триста рублей пришло откуда-то оттуда и все. Там конечно нме адвокаты говорят давай, так давайте, что давай, идите и возьмите, я могу поделиться легко. Мне не жалко, если там котлета лежит. Я просто выясняю сейчас такие вещи, что чтобы в рао ты что-то получил надо три раза каждую неделю туда ходить. И они тогда уже туда что-то отсылают. Что у них уже у этих юристов четыре иска со сбербанками, тогда же не было как сейчас, у меня лежит эта книжка, была сберкасса. Они в сберкассу могли принести и в эту они не положили. А проверить как я проверю. Значит надо адвоката, чтобы их там напрягли и чуть ли не в суд подавать. А это структура, это барыги государственные, это уже государственные бандиты это тяжело, понимаешь. Эти два наших товарища хотят все по закону, жить ходить по струнке, да я готов, я всю жизнь живу и тьфу-тьфу я не убил не ограбил никого, я вот занимаюсь только тем, чем я занимаюсь. Только в советские времена, когда мы становились, я дворником работал, геодезистом работал, даже в научном центре каким-то рабочим, пока статья была "тунеядка", мы работали, как только её сняли мы перестали работать, уже все. А получилось что структура, которая пришла на смену она не отдает тебе твои же деньги. У нас вот "Каннибал" пластинка, она в каком в 91-м году вышла, хотя песни еще из 80-ых - первая пластинка, она за две недели по-моему, может за три, ну скажем за месяц - 350000 копий продано. Круто? Угу Кранты да? Если ты про запад сейчас будешь сравнивать. Если бы мы жили на западе, то мы бы сразу, к нам бы сразу фирмы : эй чуваки, давайте. Мы бы продали. Значит можно еще, а у нас мы сами с усами. Ехали сами заряжали гастроли, слава богу тогда у нас все было в отношениях хорошо и с Пауком мы нормально прекрасно до какого там 95-го года мы работали. Там потом уже конечно вкривь пошел, дрязги там, но это уже возрастные я считаю проблемы, ты пашешь пашешь пашешь, а результат-то ноль фактически, не смотря на популярность на твою отдачу, а все равно надо что-то где-то работать еще что-ли? Что-то еще? И получалось, что я пишу и гитару где-то за деньги. Ну я так выбираю, с попсой не работаю, но есть какие-то такие и роковые, которые никто не узнает никогда. У них есть бабки они заработали, они меня позвали, я им записал. То есть как сессионный музыкант? Cессионник, да, говорю мо;ешь даже не писать, что это я сыграл, вот один еще был советский это я на губной гармошке брал деньги сыграл "джокер" была такая старая еще, вот у них винил и я там в одной песне у них сыграл, это еще с советских платинок. Потом инфляция была, я помню "канибалы" - еще хорошо хоть нам денег дали, потому что это была синтез это "кутиковская" была фирма, он её первый так сказать, и печатали в риге винил, пока они не отделились. Ну вот эти базовые советские структуры сработали вот мы получили котлету, мы тут же сняли офис, корпорацию вот эту сделали тяжелого рока во дворце пионеров, сколько мы там шесть лет продержались, то есть у нас все было хорошо, вот за одну считай пластинку. Следующий выпускаем "садизм" - неплохая я считаю работа, там конечно меня там много было, ну я так знаешь бывает как-то волнами развиваешься, потом где-то залёг, там меня много вот. Мы "Мороз" (Moroz records) уже пошел, только только образовался, мы одни из первых были, тогда алиса была, мы и еще кто-то, а ветлицкая. Он так набрал всех, на эс эн си он работал, и когда фирма образовалась, друзей в пределах видимости впустил. Ну мы как раз были на коне, чего, все нормально продавалось. Мы просто на реализации даже могли зарабатывать. Тут же через сколько, только деньги получили, эту вот сумму, откаты, ну вот фирма, типа авторские как бы, какие-то тысячи, тут же раз инфляция. Там как это дефлот, там же каждый год происходило. сначала "стольники" эти "павловские", потом эти "тысячи" пошли, прям вот нам не везло в этом смысле. Только получим, недели три-четыре, бам эта фигня, но мы вкладывали в аппаратуру, в то, чем мы жили. То есть не бедствовали, нормально, тем более концертная деятельность грела больше значительно. Вот но это видишь с возрастом-то приходит, поэтому у нас я считаю коррозия это такая прецедент социального скорее такого расклада. Вот отражение социальной структуры общества, потому что все остальные смотри, ну "Ария", ну на моих глазах, её делал Эпштейн, я в филармонии в свое время работал, в Удмуртской и в Московской областной, и вот на базе они сделали эту команду. Они играли кто там "голубые гитары", или кто там сейчас уже не помню, не буду говорить, Холстинин там, Большаков, Грановский, и Кипелыч как раз еще по-моему и барабанщик там по-моему Манякин был, и первый был в ЦДТ фестиваль "Рок-панорама", вот они там о себе и заявили. Вот этот "здесь куют металл", и первые три пластинки вообще прям, в стиле, очень хорошие. Но это конкретно бля прокапанная коммерчески сделанная группа подпитаная, у них был Ванштейн продюссер, который с деньгам, отрый не как мы, нам приходилось самим себя обслуживать, у нас не было дядек, папок, нас боялись, потому что они не могли нами управлять. Мы же такие были дикие зери, мы для них были звери недрессированные. Дрессировке не поддающиеся, поэтому так как бы подкидывали разовые каике-то акции, а эти вот все вот чисто следанный продукт, очень хорошего качества. Потом когда Ванштейна не стало, им же тяжело пришлось. Я помню период, когда мы с "Арией" играли, они у нас на разогреве были, период два года. И то только мы так договорились, потому что у Фишкина был аппарат 20 квт Динакорд и мы ездили по стране, над гастроли, вот с такой базой, Ну все получали, но получалось даже неудобно мне всегда, что толпа орет тебя, а команда перед тобой начинает вот так вот это нахуй и такое, но мы в нормальных отношениях были. Бывает, потом раз мы что-то вот устали, а они нашли вот пока с нами работали свои концы, развились в другую, нашли свой стиль свои программы и какие-то хоть песни и все это сделалось. Ну ты понимаешь, как органика живет вот дерево, выросло, потом это, а мы же все равно растем в одном огороде вот в чем дело, поэтому тут вот я никогда, я всегда удивлялся как за границей, я вот по Европе, в Америке никогда не был, там ни одна команда немецкая там английская голландская французская они не скажут про другую команду говно. Они просто либо промолчат, но если спросишь, то посмотрит реально, да нормальные ребята, а что, зачем им это говорить. А у нас постоянно особенно я вот сейчас "вконтакте", там вообще такая битва идет, все говно, но тока не я. Я не про себя сейчас. Ну там же не музыканты, наверно, а просто слушатели. Не, там группы Сами группы? Там идет така дрязга, понимаешь, Ну неужели музыканты сидят там вконтакте Cидят, сидят, но это знаешь, это другая сейчас, я вот сейчас в интернете недолго сижу, вот года три примерно. Сейчас только активно стал работать, и всегда мне интересно с другими музыкантами тоже общаться, ну просто и узнаешь чего-то, а там выросла такая определенная малолетняя диаспора, как говорится, металлистов и каикх-то таких Не, ну малолетние-то может быть, Я про малолеток, я не говорю сейчас про это, эти-то понятно, что они, что нам делить-то, мы друг друга знаем, ты уж извини, у меня опыт был, мы когда с Натальей Медведевой играли, нас Пугачева пригласила, она позвонила на мой номер телефона домашний - я: алё там, она, здрасти, Пугачева, и что начали крутить, что там мол, я Наташе говорю там Пугачева звонит, кто звонит? Ну Пугачева слышит, чо там она сказала, что там она сказала? Ну то есть она как бы сыграла на том, что кто-то её не знает здесь, ну типа а кто это? Они знаешь так начали, даже как анекдот, так круто, что вот я звоню Медведевой, это Пугачева, здрасти, а кто это? и для Пугачихи это был прям бальзам, что вот ну наконец-то вот люди с ними можно как-от общаться свжее мясо, как говорится, поэтому и получилось. Мы играли на "рождественских встречах" у неё вот. Может помнишь это 2000 или 99-й год, ну мы играли опять же первые и единственные живьем, а у меня играл вот в трибунале Игорь Сталкер Вовченко, ну он в определенном кругах он по блюзу, или Пономарева есть такая вот певица, "блэк мама" у них была группа, такая вот тоже знаешь, Пономарева - она романсы, её больше знают, а у неё еще была поляна такая джаза-блюзового, она всегда очень профи была, Дима Гусев - гармошечник, ну они мотались и за границу там Европа, они джазовые фестивали в основном окучивали, а мы дружили все вместе, и там получилось, что с Натальей вот смогли такие люди играть, а барабанщик, Юра Хэн Кистенеев, это "Моральный Кодекс". Ну да слышал о нем от Кильдея, его же посадили потом... Да, он сейчас мой сосед по деревне, и получилось, что вот у нас такой странный коллектив вдруг выходит на "рождественских встречах", и мы играем, я же играю "дж-дж-дж", все нормально, то есть никаких как бы попсы, мы единственные кто живьем там играли. Естественно, когда у тебя 40 киловатт , 11 линий мониторов, все работает, там получилось, что мы такие белые вороны, врезали, очень круто, но музыканты эти вон там, там она Пугачиха на тот момент хотела чо, она Ва-Банк по-моему пригласила, Галанина, Сукачева и Любэ. То есть у неё… Да, то есть она говорит туда, вы туда отдельно. Мы выступили вреди попсы, мы к ним тоже не подходим. Вот я к чему все время, нету как-то нас, сложно в общую сумку запихнуть. Ве время ккая-то самобытность, оригинальность что-ли. Это уже как бы стало нормой жизни. Тоже вот как сейчас в Москве играем второй концерт подряд, даже третий уже получается у нас, раз в дев недели концерт в Москве сейчас, сейчас следующий 15-го июля будет, в Рок-Хаузе, слышал, я тут Саша Трофимов, Эр-Клуб, котрый делал, ну наверняка ты его видел, он из этих, у него друг, помнишь был Анонсин, помер-то с бородой в "тяжелом дне" играл лысый такой басист, из этой компании, "партизанская" метро, но у нас как бы каждый концерт, не смотря на то, что одно и то же в принципе играем, ну прокачиваем пока, и сами пристреливаемся, все-таки это практика такая, играем плотно, надо быть в тонусе, но все равно концерт - это какая импровизация все таки присутствует, то люди уже некоторые ходят и каждый раз гвоорят: вот вы вроде одно и тоже играете, а все равно мы слышим новое. Я поэтому и соло, некоторые соло играю как положено, ну то есть формы сохраняю, композиции, где мы отпускаем, и там такой уже импровиз идет. Чисто гитарный, то есть я даже вообще, я такая смесь, то есть это может показаться трэш, а это блюз на самом деле, Ну Motorhead вроде так делали Cинтез, да, очень много параллелей с моторохэдом конечно, но у нас сложнее музыка, получается все равно, потому что мотор я его конечно очень люблю, но он ты обратил внимание, ну так, ну чем проще, минимализм. Ну рокенрол они играют Да у нас все-таки рокнрол, но он у нас структурированный местами, симфоника в нем есть, как бы просто больше на это тратим время. Он же все-таки, ну что там рокенрол и рокенрол и все, там прецедент, что вот мы собрались, главное чтобы драйв шел, вот этот вот, чтобы не выключался, а у нас уже получаются инсинуации такие и поэзия присутствует, и песни, которые с Наташей Медведевой мы, и там есть текстовая нагрузка, даже эти песни металл, при всем том они очень сложно получаются, три куплета, три припева, но там припев, как куплет, если по размеру, то это как шесть куплетов, ты представляешь да это дж-дж-дж шесть куплетов, то это как это готово к такому загрузу информации. Поэтому здесь всегда есть такие сложности подготовки и как звучит как все, ну чтобы результат был, уровень вот этот оставался, потому что здесь как вот было интервью, я уже сказал, я говорю рок рокенрол это музыка для здоровых людей6 я имею ввиду и на сцене и в зале желательно. Инвалид воспримет, но его нужно в вип-зону, посадить, чтобы ему плохо не стало. Ну чтобы не задавили Да, да это уже отдельная история, а здоровые люди они выдержат, ну кто-то там на этом деле на бухле, тоже помогает как бы, но я заметил, что сейчас как-то даже не бухают они. То есть я вот почему с пауком никак не могу у него прям вот эта пьянь такая вот, нажраться и как бы вот чего-нибудь, как бы урла такая вот, и мне не хочется их видеть на своих концертах, на самом деле, видимо поэтому мы до сих пор когда это все спомпенсируется может быть кто его знает. Для фанатов может быть праздник и будет какой-то. А потом к тому же фанаты, вот у меня сейчас возрастной диапазон от 16 до 50-ти там пяти и малолеток меньше, чем взрослых, получается как-то вот так все, потому что мне 45 и мои многие фанаты моего возраста, и моложе, а некоторые даже постарше были, они ностальжируют-то, а малолетки им надо что-то новое, им же все равно какие бы мы не были хорошие, мы все равно пердуны старые. понимаешь, ну как обычно, отцы и дети. Какой бы папа тебе не давал там послушай вот это, понятно, послушаю от уважения, но все равно, свою какую- дребедень там нашу это нормальное совершенно явление, они хотят сами прийти к этому, а не то чтобы им навязывают. Это как вот тот же "пинк флойд" - "ви донт нид ю эдюкейшен, да потому что вы заебали нас уже своей хуйней, это вот так вот можем прям прямо говорить. Не в смысле вы плохие, мы хорошие, а просто заебали вы нас этим говном своим, что вы посмотрите мир другой уже, если вы раньше на тележках ездили, а мы уже в космос летаем, поэтому надо адаптироваться, адаптироваться и сейчас вот в стране такая же творится ситуация, что вот как это стариков как бы отдали молодежь на самом деле в минус, никто не слушает, а у стариков вся информация базовая, данные о земле, как это делается о строительстве, знаешь, нюансы такие вот основы, как посчитать, мне человек говорит, эти деревенские не могут посчитать, сколько там метров надо такой-то хрени на неравнобедренный треугольник, а они даже не знают, что есть неравнобедренный треугольник, но на эту фигню вот сколько, они не могут посчитать, не рулеткой не так, этот сел там треугольник, угол, там бам бам и на бумажке - 25 метров, эти посчитали, отмерили, да. И для них это чудо. Да геометрия это элементарная Элементарная фигня, но это ты и я знаем, у меня по геометрии как ни странно была пятерка, по математике тройка, А я геодезию в институте изучал Ну я в "ГеоТресте" работал полтора года, отдел подземных коммуникаций, тоже легко все, хоть рулеткой, хоть теодолит, хоть рейка, прикладно, когда ты видишь на глаз даже. А эти не работали в точных размерах, поэтому получается видимо в моей профессии такие вот увлечения помогают, чувствую надо сколько надо. Вот ак в импровизации когда надо остановиться поперло и поперло и поперло, а вот это-то мертвые уже сейчас, эти уже все забыли куда пошли. Нужно иметь эту рулеточку внутреннюю. Чувство меры Да, вот сейчас все. Слушай, давай в конце концое поговорим о гитаризме, а то парни с форумов меня заклеймят хуетой. Итак, когда ты начал играть на гитаре и связался с этим делом вообще? Ну я вот как мне мама с детства говорила, она рассказывала, у меня любимый мультфильм был про мышонка "какой чудесный день" Да я тоже помню такой. Я тогда вскакивал на стул и пел эту песню, то есть у меня какая-то шиза была на эту тему. Я, конечно, у нас семья была такая, ну не нищие, служащие. Знаешь, как обычно, ну вот там купить гитару за 12 рублей, бюджет все-акти, тем более понимаешь меня же учили быть как-то все правильно, а гитара это не профессия, это блажь типа. Но у меня был один приятель школьный, не помню, в пятом вроде классе, и в шестом еще, и у них дома гитара была, мы на ней конечно, пытались что-то там изображать, потом маманя этого приятеля, Олег его звали, там был Дом Культуры, кружок, ну и вот он ходил, а я ходил с ним бесплатно подсматривал, ну ты понимаешь, сами сами и только в седьмом классе я развел все-таки, хорошая была не "шиховская", а хорошая акустика за 25 рублей такой был олимпийский, пред-олимпийский выпуск был, ну она потолще этих "шиховских" была, "семистунка" естественно, я её потом переделал в "шестиструнку", там расточил, с тех пор у меня даже был заработок однажды такой в школе,я покупал за семь там рублей за 10 гитару, ну человек хочет купить гитару, а она естественно понимаешь банка, я умел как-то подтачивать лады, чтобы она как-то строила, но я не учился специально вот в чем дело, я не посещал никаких школ, у меня это какое-то видимо, как говорят талант, потому что вот у меня дед был нереализованный музыкант, он вообще был, у него оперный тенор от бога. Он когда выпивал так иногда такую споет там вообще, там вот так все садились А что ты слушал в то время, что играл, что хотелось? Естественно в школе в детстве, мы только пластинки, что было, то есть кто-то побогаче, у кого родители на запад ездили естественно были катушки, ну и вся так сказать классика 70-х включая "дип перпл", Одно дело рок-классика, другое дело, может Юрий Антонов как у меня в доме. Само собой, Юрий Антонов, из наших в основном то, что вот этот "Аракс" делал, Юрий Антонов у меня еще до "Аракса" были на таких гибких пластиночках, такой виа вроде, но он все равно Антонов был их всех такой более западный, там не было вот этого знаешь, "Веселые ребята" какие-то. И еще были всякие у Пахмутовой эти "оглянись незнакомый прохожий" они и сейчас эти песни есть, красивые, у меня даже была мысль эту песню сделать, ну в своей адаптации конечно, они мне интересны даже не как гитаристу, а как вокалисту, вот я так еще параллельно развиваюсь, потому что понимаешь, тут видимо бывает, я видимо не только гитарист. Я еще и вокалист, а почему явсе время к Хендриксу возвращаюсь, когда ты занимаешься можно пропевать желательно, особенно гаммы. Ты берешь пентатонику всю какую-то пропеваешь свое соло, соответственно еще развиваешь вокал и ты резонируешь у тебя и гитара и вокал. То есть я не такой гитарист, именно гитарист, чисто. Я пытался классику вот у меня была потом кремона и я все-таки накопил деньги на "кремону" с нейлоновыми струнами, и на ней пытался разучивать каике-то такие вот классические произведения, естественно, очень все это, поскольку я нигде не учился дисциплины не было никакой я запоминал. Ты что по нотам играл? Я в свое время купил самоучитель, выучил где что стоит и транспонировал, это конечно так геморройно было. То есть ты брал оригигнальные каике-то произведения? Да в свободное от работы время и от школы естественно, мне например первая электро гитара я заработал в 9-м классе что-ли, я пошел на стройку какой-то месяц там посидел в бытовке тоже с геодезистами, получил 90 рублей и за 50 рублей купил такой мутант из "музимф" с "ленинградкой" . Гриф от "ленинградки" с такими колками знаешь, без прорези, помнишь "акустики ленинградские" с пластиковыми, но вот эту" музимную" старую полу-акустику как-то все прилепили и все работало, эти мыльницы, примочка "спектр 3", не знаю, может помнишь, две педали и этот шумящая фонящая фигня, но это очень развлекало, и кончно мы играли, знаешь как это белиберды много, то есть ты просто как вот рассказывают перед зеркалом, мы перед зеркалом не кривлялись, я по крйней мере, я просто вставал чето какой-то у меня фонарь был, красный-зеленый, я все включал, мы еще какую-то сигарету, там курить нельзя, дым напустишь и стоишь там ну бред такой на самом деле, бессистемный, но это давало очень много, я считаю свободы, ты по крйней мере знал, вот эти ориентиры какие-то и соответственно сам пытался слушать, осознавать. И еще подспорье было уже это я считаю осоновное сделало чисто технически меня подогрело, я 9-й 10-й класс к нам пришли, здесь было дк созидателей и они набирали в кружки народной музыки, балалайки, домбры там струнные вот эти все, мы конечно, нафиг нам балалайки эти, а они нас подкупили, они сказали, у нас там аппаратура есть и вы если будете играть в оркестре, то вот вам берите и играйте, репетируйте что хотите. Мы конечно, купились, из нас человек пять записалось, но потом конечно я остался только и еще там парень один. Это в каком было классе? 9-й 10-й класс. Я два года играл там в оркестре на балалайке. И конечно это дало вот: правая рука тремоло, Там по-моему как раз для хэви метала полезно же... Там вообще и даже теппинг мне очень просто потом давался, я кончно не сам догадался до теппинга, потом подсмотрел, но вот оно просилось, особенно на мелких мензурных ладах оно начинаешь. А сейчас ты на балалайке не играешь? Ну вечером для души? Давно не играл, ну у меня есть, я правда не знаю как она называется даже, но это не домбра, это видимо домра. Она немножко по-другому, домбры я видел. Я играл на мандолине очень много, но на мандолине всегда можно облокотить обо что-нибудь прям так и ничего с ней не будет. На мандолине, я купил мандолину уже в сознательном возрасте, на "неглинке" в этой, тоже пришлось там лады подпиливать и порожки В сознательном это сколько? Ну "коррозия", это уже "коррозия" была, где-то 87-й 88-й год, С Т: А как ты вообще от нормального человека вдруг дошел до "коррозии металла"? Ну, вот мы в этом оркестре естественно играли, с Саксом мы такие дружки были "не разлей вода", во всех дворовых пьянках-гулянках и все такое начали уже вот так для себя вылезать, то есть я вот здесь жил в центре, до пушкинской две остановки. Ты в этой квартире и тогда жил? Да, я здесь с 80-го года, я родился на Пресне, я местный как говорится, как-то вот так получилось, потому что Геотрест, у меня отец там работал, к сожалению умер в этом году, царство небесное, и вот он там 40 лет проработал, и вообще люди работали, если ты в геодезии работал, я вот например строил Москву. Вот в 80-х годах , вот 83-й 84-й год , новостройки, там потом уже второй год конечно, уже так знаешь как дембель, брали вот рядом с домом, ну чтобы не ездить. Ну вот и получалось, что мы с саксом, мы слушали тогда "ЭйСиДиСи" и "Джудаст Прист", появились студии звукозаписи на кассетки на катушки, за три рубля записывали, там списочек был мы накопим денег и записывали их. И потом у меня например кассетник был, а у Сакса катушечник хороший, "маяк" по моему, стерео, и катушка это все-таки как качество что-ли было, с 16-й скоростью, вообще прекрасно звучало. Конечно я помню экономили на 4-й, помню у меня был потом 4-х дорожечный, я записывал на катушку на 4-й скорости моно, и у меня на катушку влезало 8 команд, и мы конечно определялись, ориентировались, вот даже каике-то композиции, потом поперла вот эта питерская вся тема уже тогда, еще не было рок-клуба, это самое начало, вот когда цой полез, потом еще была эта группа примус, где лоза, они так тоже врезали такого рокешника драйва, понятно что это сейчас так послушаешь - фигня, но тогда это было круто очень. То есть мы просто старались в этой каше провариться, себя найти просто. Потом естественно, это какой уже наверно 84-й год был мы с Пауком встретились на метро "площадь Ногина" (ныне Китай-город), хайры там у нас, мы типа хиппи не хиппи хрен поймешь было, потому что мы такие были волосатые, но без идеологии конкретной. Мы хиповали, но мы не хиппи были. потому что потом уже когда появились металлисты, они нас считали хиппи, потому что мы там особо никого не били, не дрались, потому что мы музыканты все-таки. А хиппари нас считали металлистами, потому что наши мы жестче подходили к миру, чем они, и могли сдачи дать, мы как бы отбивались, побеждали, а хиппари ничего не делали, получалось, что мы всегда между ходили и у нас вот этот рок-нролл родился. У Паука конечно, он первый задал тон, в том смысле, что у него был какой-то материал, что-то делал здесь песни, вот этот "люцифер", по-моему еще там я забыл, такая "власть зла" была там песня, и я конечно, считаю, что все это было такое графоманство, на самом деле. Но а как еще, когда тебе 17 лет и ты только учишься. Кончно, слушался "блэк саббат", и Сакс я помню прибежал один раз и говорит: я песню сочинил, и играет. Я говорю: ща, я тебе её поставлю. В принципе серьезно не занимались. У Паука почему, у него тексты были его в основном, а когда у тебя есть текст, то ты можешь как угодно. Ну и мы были посвободнее, мы не только рок слушали, мы еще "Крафтверк" слушали: даже вот особенно роботы, это вообще. Я сейчас даже знаю есть фанаты, они до сиз пор прутся с этой, но как-то это холодно для меня, электронщина такая действииельно роботная, то есть у нас такого широкого, битлы кстати, вот, я фанат был "криденса" - "криденс" мне очень пер, вот эта вся, рокешник такой, хулиганский такой, и мы уже начали, мы договорились попробуем, еще как его скорпионз очень много было здесь "скорпов" старых, тогда только по-моему вот этот "блэк ау"т, 82-й по моему год был, только он здесь появился, а мы слушали извиняюсь, вот вирджин киллер вот эту пластинку вообще я считаю гениальная, гитарист этот Ули Рот, я до сих пор его фанат, согласись, он реально вот человек гитарный, то есть они вообще-то почему расстались, потому что "скорпионз" уже машина пошла, а ему скучно стало, он местный остался, он до сих пор по-моему фестивальчики каике-то там в Гамбурге устраивает, иногда доносится, просто он собирает гитаристов и они там играют, что хотят. А "скорпионз" - это уже структура, машина для коммерческого все-таки использования. Поэтому конечно и пути их разошлись, понятно что на первых порах он их выдал, потому что все-таки согласись, весь рок-нролл построен на героях психоделической революции хипповой. Основная масса людей слушателей было вот "вудсток", этих идиотов наркоманов сумасшедших, которых олпа собиралась, и они платили деньги за вход. Если бы не они - не выжили бы. Мы живем благодаря сумасшедшим фанатам. Все так живут? И весь рок на этом живет Не только рок, наверное. И получилось вот, я на этой гитаре играл, если про гитары возвращаться, полу-акустике, но потом я её удачно обменял на настоящую "музиму", тоже полу-акустику, помнишь такая красная была, бордовая, а-ля биби кинг, с тремя съемниками такими железными, ну она мощная, помнишь были такие гитары типа рубин, ну такие вот еще они были голубые, ну болгарские, Внешне я помню эти гитары Ну вот, вот они скорее рокобильные такие, ну понятно, что какая разница она звучит и все, а потом конечно, я помню купил себе гитару, каких-то денег заработали, отложил я и за двести рублей купил стар ., есть такая гитара чешская, а-ля фендер стратокастер, ну конечно не фендер, маломензурная, но она тоже и примочку я мне я уж не помню кто-то мне у кого-то, там паял кто-то ну фигня там была жуткая, если сейчас включить, то только уши себе портить, но это оригинальное, фузы такие, главное чтобы перло, сустейн такой и потом я её поменял, уж я не помню этих ребят, вот это просто группа такая кронер была, такой вот Роберт Остролуцкий, саша крылов вот они с октябрьского поля со щукинской у них тусовка, но они помоложе, с нами дружили6 и я поменял этот стар 7 на такой же стар 7, только переделанный, но уже с хамбареками, и оно уже заиграо, хамб там зазвучал, как положено. Даже первый свой концерт с коррозией, не тот который в 85-м году, потому что в 85-м году мне пришлось играть на бас-гитаре, потому что сакс уехал там в Ялту куда-то, папаня его заслал на заработки какие-то, и мы позвали костыля, как раз он нарисовался, Паук значит на гитаре играл, а я на басу, потому что я так как-то вменяемо, но я такой, я в общем-то у меня ритм врожденный, я могу машинкой играть без машинки, ну как-то так вот чисто не знаю почему, толи вот эта дворовая, я тут пропустил дворовые еще времена, "машину времени", "воскресенье", конечно же, какие-то "слэйды" пару песен там, Ты пел сам? Ну естественно, все как надо. Я сам из тех, кто спрятался за дверь, вот эти вот. Но "машина" потому что все-таки она была я считаю, там вокала мало, все-таки то,что Сапунов пел и Леха, они там как-то, как вокалисты себе чуть-чуть, потому что Сапунов Андрюха, я его вообще очень уважаю, я с ним когда в филармонии работал в областной, у него была группа "Лотос" такая, такой странный проект, вот он по тем временам это был реальный валич с драм-машиной "семеркой" и Оберхейм у них был клавишник, да клавиши, машинка гитарист какой-то был и он пел. Как тебя в филармонию вообще угораздило? А мы потому что после этой "геодезии", там бывали ситуации разные, мы мыкались, я тоже я с тунеядкой попал, потому что я в дурдоме все-таки лежал, поэтому меня за тунедство не посадили. Ты был в дурдоме? Почему? Ну от армии, меня положили, причем я не косил, я просто зашел она говорит: это что на шее крест? Я говорю: да. Она: в бога веришь? я гвоорю: верю. Она: ну ладно, потом зайдешь. Это меня можно сказать, вот так господь пронес сам. То есть я ничего не делал, дурака не валял, раз раз и поставили неврастению И как там? Ну обычно. Как в тюрьме, только кормят получше. Люди более там, как сказать, ну тюрьма - это дно уже, там все-таки сидит убийца человека. В дурке сидит человек, который еще только думает об этом. То есть не реализовал, это вот здесь у него в голове, это ж страшнее чисто нервное, мало ли что ему в голову долбанет. Но зато ты комфортней, там то уже все, люди конченный в тюряге, а здесь просто вот среди предполагаемых преступников почти недаекватных членов общества. Соответственно, там были, я потом там еще два раза лежал, было по хулиганке, шесть таблеток, набил рожу двум ментам, ну там были два курсанта, ну хипарюга ходит волосатый, местные знали менты нас, а эти были новые, а я таблеток каких-то наелся, я вообще ничего не вижу здесь, но какой там, домой-то попасть, дорогу найти, а тут каике-то меня дергают в кокардах, ну я в одну в другую и кокард нету. Ого я думаю как круто. В общем в итоге они меня все-таки схватили и в общем-то пытали чуть-чуть так, потом врубились, что я вообще невменосе, позвонили в диспансер, типа ваш клиент, они: дада, наш. Ну и на три недели меня закинули, ну чисто так поправить. Но это как знаешь тоже, я этим не горжусь опытом, не дай бог каждому, но видимо на тот момент, это был советский такой период, он всегда, ты всегда вот я например все равно всегда попадал под какое-то колесо машины социальной. "Толи до тебя доебется какой-то упырь просто так", там уже вот либо драться было, либо там разговаривать. В зависимости от обстоятельств, иногда нельзя не драться, надо сразу бить. Засветил и все - вопрос решен. Ага, а я думал это, а вы вот это. Это такой жесткий стиль жизни был. Не смотря на то, что мы оставались такими радостными в душе хипарями, которые людили, и вот я тоже в бога верю до сих пор в божий свет, видимо вот эти мантры это мое второе вот такое вот, кроме железа. Все-таки железо - это жесткач, в котором ты находишься, а это как будто в облаках витаешь, потому что там только поддержит, туда главное залететь. Как только ты туда попал, там сам смысл этой медитации, в принципе любой остановить внутренний диалог, как только ты остановил внутренний диалог, тебя сразу поднимает над землей, ну так как бы виртуально. Чем дольше ты молчишь, тем выше тебя поднимает, соответственно, если ты уже умеешь этим управлять, то ты заражаешься этой энергетикой, чистой, ну я так по краней мере, как только заговорил, сразу шлеп на землю, разговор - это местная фигня, земная жизнь уже, ты должен уже по-земному здесь как-то проходить, а здесь кто его знает как ты попадешь, не все люди добрые, как выясняется, хотя в душе может быть да, но внешне многие испорченные что-то где-то ткнуть подколоть, спереть у тебя или еще там гадость какую-нибудь сделать, до сих пор сейчас видишь это очень органично за счет массы людей это стало прямо как это нормой жизни что-ли, сейчас они говорят мы хорошие и тут же воруют, я говорю: ну как же ты хороший, если ты воровал, если уж ты тогда к богу обратился, то тогда там написано "не укради" или вот это не лжесвидетельствуй, там все написано, все эти заповеди, но ты все нарушил и говоришь: на самом деле я хороший. То есть он может быть изначально до рождения, когда тебя сюда засадили, ты был хороший, ты душу свою помнишь, но ты зачем поступаешь, твой поступок развращает твою душу, поэтому если ты эту жизнь пройдешь, а потом выйдешь, тебя господь спросит: что ты делал, а ты скажешь: небо коптил, наебывал хороших людей, реальных, тех кто работал. Потому что нас спасало всегда, что музыка реально спасала, потому что она требует практики все время, я вот почему за ребят волнуюсь за сакса, за олеся, потому что у них нет времени заниматься, обстоятельства так сложились, что им приходится работать, какой там заниматься, и можно распаться от этого бреда от цифр вот всякого этого офисного сидения, я в свое время, у меня был опыт я еще греблей академической занимался параллельно в школе еще 7-8 класс, и соответственно понимаешь - здоровье есть Я тоже занимался, мы же с тобой в одном месте. В спорт-обществе "Труд", я только академиком, а ты на каноэ, вот ну понимаешь, эта школа, она дает здоровье, а спорт дает дисциплину, знаешь, если ты хочеь победить, то надо заниматься тупо. Если ты не хочешь победить, тогда это просто физкультурка и все, но это не даст открытий никаких чудных, потому что вот только занятия, вот у нас были трипы и нам однажды проплатили сутки SNC вот этой "Нил-62", там сложно обому, в процессе вылезет, как говорится, и вот мы записали сколько там, шесть полуторачасовых кассет, если посчитать по времени. Ты вот сидишь и играешь, а начинаешь с простых вещей, просто с одной ноты, и вот если ты полчаса одну ноту сможешь играть, как первый раз ты её начал играть, не заскучаешь, то потом вдруг, ты понимаешь, что начинаешь что-то видеть другое, и у тебя раз пошла другая какая-то нота, а две ноты - это уе почти что мелодия, понимаешь то есть ты сгенерировал за эти полчаса себе поле и полетел, то есть я к этому подхожу как художник. Художник так не сможет рисовать точку полчаса, но он может её нарисовать и смотреть, например полчаса, а потом вдруг его проглючило и вовово, пошел узор уже. С музыкой тут надо только чисто технически вот это делать, у меня вот Герасим - Герман Альшук клавишник в свое время с Бари Алибасовым еще в "Интеграле" работал, вот этот "НИЛ 62" помогает периодически "Боров БЭНД" периодически дублирует бас такой вот жуть создает, например он может вот ЦМШ закончил с отличием вот эту московскую, а может играть бас вот, там какой бас по функции, вот он стоит и играет одной рукой, правой он может все что угодно делать в этот момент, есть, звонить по телефону, и вовремя когда надо ааа, у нас такое было пару раз смотришь, а бас он все идет и фигачит, ровно все, потом я думаю, он же там уже жрать чето начал, то есть надо здесь другую клавишу, он нормально полжил, свое, и дальше идет, то есть понимаешь, но это уже он я так вижу иногда в его возрасте даже страдает от такого опыта, потому что это уже профи настолько, что тебе очень неинтересно с другими играть, ну понимаешь, да, интересно не в том смысле негатив-позитив, а в том смысле, мы всегда чем вот даже "НИЛ 62", сессии немного, потому что мы в состоянии, когда друг дургу есть что сказать, есть информация, тогда сразу раз и мы еэ скидываем и она реализуется, а просто так нафик, то что зачем репетировать, все - мы познаем мир, узнали информацию получили, собрались, может быть она даже вот ушла туда, не все бывает, записывается, бывает, что раз и не записалось, вот что-то кто-то забыл нажать, а было круто, ну и слава богу, может значит мир еще не готов слушать это. Но там оно потом проернется, уже было такое, возвращалось, это же с земли фактически не девается, это в воздухе, она где-то гуляет и может осесть в другой стороне, её кто-то поймает и потом: о, это же для нас, и использовать. То есть мы как генераторы идей немножко. Но это мы уже, я как бы сечас все равно от гитары отдаляемся. Расскажи про филармонию все-таки, А филармонию, я не помню как-то мы нашли, наверно Толя Курносов такой, может слышал Слышал Работал в Парке Горького - в билиардной у них база была, "паркгорьковская", такой Шклярук Володя был такой еще, ну вот база эти все устройства в советских время в парке горького, им нужны были техники, ну и мы вписались на зарплату на какую-то мелкую там за 90 рублей, таскать чего-то там, масса проходила там аппарат-москонцертовских, peavey стоял кобзоновский, вот эти peavey такие раструбы, его все юзали и так далее, ну и соответственно была такая группа ЭВМ - Гриша Безуглый, Саша Монин, бывший "Круиз", уже без Гаины. Гаины тогда еще не было и вот этого "Круиза", потом они только с 87-го начали железку вот эту играть с Федей там с Ефимовым. И вот группа ЭВМ гастроли в удмуртской - по Удмуртии соответственно со своим аппаратом, то есть грузили ваног, аппарат самопальный какой-то кинаповский собрали, ну в общем Толик там собрал все, мы ему помогали, паяли, мы все это отвезли в Ижевск, нам оформили в Удмуртс

Боров.

Время: 13.02.2012 00:57

Этот человек - настоящая личность. Может и не каждому понятная доступная - но у него есть что-то глубокое и настоящее. А еще смешно, что в нашем советском детстве мы занимались в одной секции гребли - я на каноэ, а он в академической гребле (каноэ ясно дело круче!) - мы виделись в раздевалках, эллингах с лодками и, разумеется, на воде - кто бы мог подумать, что 20 лет спустя мы встретимся и поговорим.

Лето 2011. Я сижу дома у Сергея Високосова, которого все мои знакомые знают как Борова из "Корозии Металла" и беру интервью. Это один из самых сложных диалогов в моей жизни. Мы ничего не пьем, мои мозги плавятся и разваливаются на части - я не успеваю следить за мыслью своего тезки, его речь плывет и скачет, одна тема сменяет другую, уследить за идеей невозможно и я постоянно теряю нить разговора. Мне тяжело, но держусь.

Боров.

беседовал и фоткал : Сергей Тынку

Сергей, чем ты сейчас занимаешься в плане музыки? Что вот у тебя сейчас? Какие проекты? Или может подготовка к каким-то проектам? Что происходит у тебя?

Ну вот у меня сейчас такая основная рабочая деятельность идет группа "Боров бэнд" на базе старого "коррозийного" материала. Я в общем сейчас больше беру того, что мы не исполняли в "коррозии".

А в процентном соотношении, сколько примерно "коррозийного" материала в этом проекте?

Ну в "пополаме"

В "пополаме"?

Не… "коррозийного" больше, я уже не туда, я по авторству, я же автор тоже, многие просто не в курсе, а Паук так узурпировал, контрафактов навыпускал, если смотреть на наши старые пластинки, то там все написано, кто автор песен, то есть я очень большой вклад сделал в этот коллектив, и песни там очень многие мои личные. Другое дело, что как команда развивается, например, какая-нибудь песня, как например "рашан водка", которую я не позиционирую как автор даже, хотя я принимал участие, мы пауку её отдали, но это не музыка, к музыке не имеет как таковой отношения. Такой кавер что-ли адаптированный в стиле Sex Pistols, рок-нролл, ну понимаешь, это все равно что говорить я сочинил рок-н-ролл, я взял текст написал, а музыка

то есть сейчас вы играете "коррозийные" вещи и какие-то другие. Другие-то, какие, кстати?

Да, коррозийные и еще я беру периоды, когда я играл с Натальей Медведевой, у меня было с ней три проекта на самом деле за восемь лет совместной жизни и работы, у меня был "Трибунал Натальи Медведевой", там больше её было композиций, парижских песен, потом второй был проект "Нато", так называемый, это уже личное, наше совместное творчество и третий был "Звериная Лирика", где мы вдвоем выступали. Она как бы читала, декламировала тексты свои я соответственно на процике своем GSP 2101 (Digitech) вытворял значит… строил амбиентную картину, есть эта музыка в принципе в интернете, она не издавалась официально, потому что я просто не занимался этим.

Хорошо, а вот в "Боров Бэнд" кто поет?

Я пою в "Боров Бэнд", сейчас у меня правда небольшие перетрубации с составом.

И как давно "Боров бэнд" существует?

Ну вообще я ушел из "коррозии" официально в 98-ом, по-моему, году, плохо помню, 98-ом или 97-ом год был. Я когда уходил я сделал все правильно, я считаю, как это сказать, публично. У меня была пресс-конференция, я там все объяснил, причины ухода, это естественная политика, дрязги финансовые, и в общем, паук он, не могу про него сказать ничего плохого, и лично не хочу, но он не музыкант, скажем так. Он хороший шоумен, рифмоплет, стихоплет, такой провокатор, клоун, в хорошем смысле даже клоун, но мне больше нравится музыку исполнять, сочинять, как-то с ней крутиться

Ну в рокенроле это же обычное дело...

Да, да, да, я это люблю, у меня еще был параллельный проект, он сейчас до сих пор существует, иногда всплывает "Нил 62" (так он называется), это вообще импровизация чистая, то есть у меня есть еще товарищи, с которыми я собираюсь иногда где-то, может быть даже сейчас концертов нет, но делаем акции такие, снимаем на видео, тоже в сети лежит это, и действует это, как в реку заходишь и куда мы поплывем - неизвестно, как погода будет.

А примерно в каком это стиле?

Там нету стиля вообще, то есть если я втыкаю фузы и гитары это может тяжело получится, если меня ребята поддержат, конечно, но если не поддержат, то я ухожу в другой фон, получается даже какая-то немного ритмика без гармонических ограничений

Слушай, ну это наверно очень удобно, что не нужно репетировать

Вообще, да, я уже забыл что это такое, есть такая поговорка, что репетирует тот, кто играть не умеет

Ну да, а ты скажи, у "Боров бэнд" выходят альбомы какие-нибудь? планируются?

Ну мы вот сделали пока такой бутлег, мы его сделали на студии живьем записали, 10 вещей из "коррозийны"х мы набрали пока, чтобы себе показать, демо в общем такая версия, а я сейчас собираю новый материал, у меня же еще есть один проект, где отец Илья-схимник (монах), он пишет песни такие немного философские и православные, но они слава богу без пропаганды религиозной, просто хорошие такие песни, он мне так пару текстов написал, про металл песня есть такая, очень оказалась актуальная, в том смысле, что там есть и про "коррозию" и про метал, я не знаю, ты не слышал наверно?

Ну нет.

Я тебе её потом поставлю, чтобы сейчас не мешать: она простая вообще, даже вот сейчас говорят переписать, а я слышу что уже все, только аранжировка, так она уже склеена

В будущем то планируется альбом какой-то?

Да-да, вот я и говорю, я сейчас набираю частично, первый альбом это будет наверно немножко все-таки винегрет, у меня сейчас такой выход из того что я один можно сказать этим занимаюсь, как личность развиваюсь, у меня люди, которые со мной работают, они приходят и уходят а моя лодка все плывет и плывет, новые пассажиры, новые гребцы появляются, а я вот капитаном остаюсь и иду, и соответственно каждый человек вносит свою какую-то информацию и вместе рождаются композиции, также как и с Натальей, и вот я сейчас беру даже есть в нашем тяжелом прочтении русский романс "караван", который исполнен не на балалаечках, а в драйве в кранче в таком, сложно назвать стиль, ну все равно в три инструмента, что можно сыграть?

Что-то чуть-чуть на Ник Кейва похоже, но с такой трэшевой гитарой, потому что там и текст песни "Бунт", это наша с Натальей песня, там очень текст актуальный и такой тяжелый трэш получается, то есть это будет трэшевый такой тяжелячок, это не концептуальная будет пластинка на тему на какую-то одну, вот как бы опять сборник такой, ну там "караван" понятно не я автор, но я её аранжировщик, то есть я в этом не вижу ничего такого, потому что я вот сейчас заметил все те их старых фэнов они какую-то такую тенденцию развили по поводу авторства, я помню и про арию они пишут, кто лучше Кипелов не Кипелов, какая разница в принципе, если люди хорошо играют музыку неважно, кто её придумал. То есть бывает так что я исполняю песню и мне потом автор говорит: Серега: это твоя песня, забирай её, ты просто лучше всех её исполняешь. Ну и что делать? Я её конечно забираю, потом кто автор в пластинке объявляю, но у меня вот как знаешь в крови живет эта тема, я хороший исполнитель данной вот этой темы, я вот так считаю, здесь не должно быть никакой вот этой разделенности, песни все в общем-то народный, все равно все слушают, толпа же слушает, какая разница, кто её сочинил. Высоцкий ну да, он сочинил, но он пел не только свои песни кстати, там есть еще и романсы и адаптации какие-то были

Цыганскую он спел, например...

Да, из народа, вот это вытянутое и есть из народа, тоже сейчас идет похожая судьба, просто в том смысле что я сейчас набираю, я не стилизую, я не создаю продукт, стильный, который ставят на полку магазина например в разделе "метал", полка метала и там будет "боров бэнд" стоять, нет, не факт, может быть это будет стоять, вот как они там пишут "и другие" (смеется) вот там я могу стоять спокойно, потому что меня почему-то сейчас я такой человек, меня не воткнешь в эти общедоступные разъемы какие-то, мне оригинальные каие-то нужны переходники, чтобы ко мне подключиться, но получается у меня все равно чисто, по так сказать моему пути жизненному получается, что я все-таки металлист, остаюсь в совей основе, потому что конечно же благодаря этой музыке я стал кем-то. То есть я просто потратил на это много лет жизни для этого цеха, и естественно меня там больше знают. Но параллельно вот это вот сейчас у меня исполнительница мантр Премал, я очень рад, что мы познакомились, очень люблю эту музыку.

Как называется?

Дэва Премал, она немка по происхождению у неё гитарист Миттен - англичанин и мануф-флейтист и ладниц, они втроем исполняют мантры.

Они здесь в России исполняют?

Да-да-да, она приезжала, вот уже третий раз приезжала, на третий раз они мне позвонили и сказали, приходи и играй и вот мы в Крокус-сити.

Это на что похоже? Индусская музыка или что?

Это на санскрите. Санскрит, мантра - это, если ты знаешь, как молитва, только на санскрите, это не индуизм даже, это еще до индуизма и санскрит, его приписывают индусам, но если разбираться лингвистически, то они параллельно русский язык и санскрит вышли из одного языка пракрита. Санскрит это по их называется очищенный язык, а русский больше, вот откуда мат, кстати, и вся эта фигня это еще древнее язык, английский, немецкий и остальные все эти языки: они вышли из этих двух потоков, адаптировались. Если ты обращал внимание, почему мы говорим, русский язык такой вот богатый, англичанин не понимает, мы говорим об одной вещи вот так вот крутим десять слов в разной ситуации, у него одно слово обозначает десять предметов, то есть это вообще упрощенная форма, поэтому и вышел в рокенрол, потому что я считаю в рокенрол плохо уживаются вот эти философские формы стихосложения, если я Пушкина начну петь - это очень скучно будет.

Не... ну поют же что-то такое

Но он не играет метал. Вот в чем дело, он под гитарку, он как скоморох так рассказывает. Если бы я сидел так как бард, да.

Скажи, ну вот с этими мантрами что происходит? Вы записываете музыку, выступаете?

Ну вот мы пока первое было выступление в "крокус сити", они выступали плюс мы, и там три композиции я сыграл с ними, очень прекрасно, они на youtube кстати, лежат, кто-то уже выложил, посмотри, там они прям так, демо "Премал, Миттен и Високосов". Ну это так знаешь, у нас же народ немножко необразованный в плане религиозных этих конфессий, то есть там люди без конфессий, они просто берут культуру, и они вот эти мантры, которые раньше я много слушал и изучал эту историю индийской музыки, конечно, потому что она меня очень привлекает своим многообразием и все равно у них тональности, например, вот эта до тональность, это чисто клавишная тональность, я слышу, если песня в "до," то это сразу человек на пианино сочинял, ну скорее всего. Гитарист больше "ми, ля - открытые струны", понимаешь да, эти взяли эти мантры и в ля миноре, а ля минор - это наше все, и сразу опа так, и мне некоторые люди даже говорят, она по-русски что-ли поет? Не все же прислушиваются, ну да по-русски типа (смеется).

А вот скажи а с "Боров бэнд" насколько много концертов происходит?

Ну у нас сейчас, мы все равно в стадии такого становления, серьезного, как ты знаешь играл у нас и Саша Авдуевский на басу.

Не играет уже?

Сейчас не играет, потому что я пошел уже. Я же только этим занимаюсь и мне проще с этим, я по-цыгански вот так живу, концерты, записи, что-то я делаю

А "Боров бэнд" приносит каике-то деньги, на это можно жить?

Сейчас стал приносить, но из-за того, что стал приносить отлетели люди некоторые. Вот Санька, например, он почему? Он работает, он не может бросить работу, куда я сейчас его потащу, Влад Алисов (Перейра) - такая же история, ну жесткач, даже на десять дней нельзя.

Ну это было как хобби у них может?

Да! А когда начинается "профешшионал", там у нас никакого с моей точки зрения расхода не произошло, я просто сказал: ребят, вот сможете - приходите. Не сможете, ну что делать, я поэтому, вот у меня сейчас басист, я не буду его имя называть, он играл в группе "Тризна" в сове время с Каляевым.

Серьезный значит, музыкант.

И он по крайней мере из трэшеров таких вот, но он играет, у него диапазон, мышление - не просто "бубубу", с ним можно гармонии каике-то развить, потому что когда играешь втроем, ты понимаешь, все-таки бас-гитара это такой низовый, не просто "бубубукать", чтобы я мог соло сыграть нормальное, чтобы у нас оркестровка не потерялась, это скорее я сейчас называю, может немного пафосно, "джимми хендрикс экспириенс".

То есть сейчас у вас трио?

Да, "джимми хендрикс", но не "дж.хендрикс"

Но формат "хендрикса"?

Я имею ввиду в плане вот своего модуля. Это трио, которое просто за счет того что, у дж.хендрикса просто не было такого аппарата как у нас, потому что я сейчас использую этот усилок "хьюз энд кетнер" первый выпуск, и фактически я от примочек отказался, я так вот только этот "тукман" беру когда репетиции, чтобы не тащить с собой башку, которая 27 кг весит, уже не попрешь, а это все на местности лабораторно прокачиваем, где можем репетировать, а потом на концерт уже привозим свои стволы и звук оригинальный, конечно.

Но с ним надо уметь работать, потому что у него большой интенсив, все привыкли к "маршалу", а у "маршала" у него такой большой килогерц прет, ну другая позиция, другой контур, как я понимаю, а "хьюз" - он трехполосный и вот как ты вот смиксуешь эти вещи, так будет звучать, но для этого нужно играть извлечение, на нем не научишься просто так как на примочках - вот ставит мне человек какую-то песню, а я слышу - это что говорю Aria Pro 2 и дисторшен Boss?

А он: откуда ты знаешь? Я говорю: ну это ж до боли знакомый 80-х звук. Из доступных, там Кузьмин и все в свое время, я же в филармонии работал в областной московской в 86-ом техником, и там я видел у людей оборудование, мы ж не могли себе позволить купить, не в смысле даже денег, а целый черный рынок был, а в филармонии, они заказывали, и были там и ямахи, они привозили, то есть они за рубли золотые покупали, просят примочку, они ему привозят, и босс этот был японский, у меня даже был в сове время овердрайв вот этот двухручечный, очень хорошая вещь, именно японский 80-х годов. А у него все-таки компресс идет, а это для дома, я сам знаю6 вот дома сидишь, нужна маленькая примочка, чтобы ты весь этот свой диапазон так скомпрессировал, ну это такая репетиционная домашняя студия, когда выходишь скажем на стадион, вот на эту маленькую штучку нужен аппарат, чтобы её развернуть, но это как в компьютере понимаешь да, формат файла, лучше большое разрешение иметь, иначе пикселя пойдут.

Ну да.

То же самое, сейчас у нас есть возможность дома, мы так вот на примочечках и тоже все равно лампа, хоть и маленькая. И конечно, дома если я на одной лампе играю, то на концерте у меня 9 ламп например, понятно, что это уже грандиозная вещь,. При этом нужно очень грамотно, потому что я осознаю, что эта музыка тяжелая наша вся, она немного нервная мягко говоря, не каждый выдержит. Если ты пережимаешь по звуку, особенно гитарный шквар, он в обем влияет на мозги, может башню свернуть, уже были случаи такие. Слава богу некриминально ничего, но я даже у музыкантов у некоторых видел. Вот он привык на репетиции, играем на такой мощности, выходим врубили на всю, он бам и у него ухо оглохло одно временно. Для него это дискомфорт, скажем. У меня были такие, я-то тертый реально бывалый, ну не слышно и хрен с ним, отойдет, я знаю, то есть у меня нет шока культурного от этого и страха, я дальше как по прибору могу дойти, а если первый раз, он уже дестабилизирован и начинает плохо играть.

Я все это всегда сравниваю знаешь с таким типа викинги или даже не викинги а современные, когда вот это флот команда. Один вышел, если он у тебя како-то рулевой, смотровой, и ты можешь его заменить, сли есть, а если нет? Значит, либо назад, либо идем тупо по приборам, вот никуда вот, уже форс мажор. Это повышенная энергетика всегда идет. Или вот играешь тремоло например час, руки потом как вибрируют. Я вот сейчас извиняюсь за такое сравнение, я сейчас в деревне много живу, вот эти бензо триммеры траву косить, именно бензо и часик так жжжжж, потом ходишь и не дрожь нервная, типа похмельная, а такая приятная, ты как будто весь тебя прозвонили, зарядили как батарейкой. Это вот статика все-таки работает, здесь очень много физики в этой музыке.

Многие знаешь вот даже струны берешь какой-нибудь никелевый сплав или я вот нашел давно еще "Эрнибол", очень много на "эрниболе" играл, мне больше нравится, чем "дадарио", они окисляются и на них можно сильней, у них как-то пружинистость что-ли больше, тоже знаешь такая практика, чтобы менять меньше. Я когда играл на "дадарио", два концерта и рвется струна. Даже с постоянной атакой, просто за счет энергетики окисление не выдерживает метал, а там другой сплав. И тоже у эрнибола я не помню, у меня есть эти вот упаковочки, кастом, они вот необычный "эрнибол", хотя они тоже хайбрерслинг и все как обычно, но они неблестящие и они тяжелее, такие знаешь грамм на 50 даже. Их так вот сравниваешь, эти легкие, на этих прекрасно играть почему, потому что на них сустейн, и она за счет тяжести вибрирует, это уже как колокольный звон, вот как флежолетки ты берешь, то же самое. И
очень много таких звуков, и когда у тебя лампа раскачалась, то ты на флажолетах можешь, они начинают в резонанс входить. Этот ламповый звон с твоим звоном. Щас этот гибсон получилось после адаптации он зазвонил. И у тебя камертонный такой и лампа слышишь отвечает. То есть это не просто фэйдбэк обычный, вытье, чисто на громкости просто сработали, а они вместе как будто разговаривают и друг друга понимают. Между ними вот эта струнка идет6 и ты как будто на пиле играть начинаешь, и она пошла таким огибающим. Я почему с "джимми хендриксом" сравниваю?

Потому что это его стихия?

Его стихия как раз экспериментов звуковых, потому что сейчас вот в принципе "коррозийные" вещи, понятно, потому что коррозийные мы привлекаем больше населения маргинальных фанатов.

Слушай, а "коррозия", ты вообще с ними как-то общаешься, нет предложений воссоединиться на какие-то концерты, юбилейные например? Даже "лед зеппелин" соединились на один концерт.

Ты понимаешь, там такая хрень, все дело в том, что Серега Троицкий, к сожалению, за все эти годы, сколько там, я вот примерно посчитал, лет 13 меня там нет, он не поднялся, это чисто как коммерческую акцию можно сделать, но музыкально это будет неинтересно.

Ну а для фанатов? Я думаю многие бы пришли.

Это знаешь, извини, я называю это как это со своей бывшей не хочешь встретиться (смеется).

Многие так делают почему бы нет?

Ну да, многие так делают, пока по крайней мере я не буду давать категорически ничего, сейчас это нереально

Ну а так вы вообще общаетесь с ним?

Не, не общаемся, ну там есть, оттуда летит всякая фигня, но это не от него лично, а от окружения. Понимаешь, они не могут простить, он же про меня в свое время наговорил гадостей, что я умер, что я говно, ну буквально это можно в интеренете порыться, там все это лежит. Вот я такой человек, что мне в принципе по фигу я живу и живу, говно летит, я только отряхнусь и иду дальше.

Многие вообще сомневаются в его психической нормальности

Ну вот, а он с годами, она к сожалению все прогрессирует у него и все сложнее коннекты находить, понимаешь, а я все-так отталкиваюсь от музыки, даже у меня люди приходят ко мне, говорят: чо у тебя проблемы с составом, я один-один, как Наталья (Медведева) умерла, я так как бы, ну каие-то были у меня джемы что-ли, "Нил 62", но это другая история, а вот эту "железку" не с кем6 потому что эти джаз чуть ли не играют, ему тяжело вот это втыкать одно и тоже, риф гонять, им хочется что-то еще там, и получалось это не то.

Я искал людей, я искал даже не музыкантов, а просто хороших людей, с которыми можно вместе очень приятно находится, потому что это очень важный момент, ты делишь не просто пространство, ну понимаешь, музыкантов и простых исполнителей много, их можно нанять грубо говоря, повесить объявление, выбрать сказать выучить, но мне нужен человек, который понимает, я тоже такой человек текучий видимо, то есть это не то, чтобы я такой розовый и пушистый, это немножко получается, как семь пятниц на неделе, ну как вот ветер подул, зачем нам туда идти? Мы вот так пойдем сейчас, то есть надо быть готовым к изменениям всегда, из-за этого я немножко в одиночестве нахожусь как музыкант и по стилю, сегодня я вот играю трэш, а завтра я мантры играю, для многих это, они не понимают как это, совсем разные сигналы, там это чуть ли не акустика, анплаг такой на выходе, а тут мы метал такой, даем стране угля, не каждый может этот контраст, я просто видимо такая контрастная личность, что я могу это выдерживать. Вот сейчас ребята со мной: Вася барабанщик Азуров, Андрюха они как-то вроде влились, они поняли, вроде это чисто трэшевый вариант, но они даже врубаются и готовы вот это вот попробовать, это уже хорошо, а некоторые вот просто не могут. Он привык одно, знаешь. как есть вот профильные музыканты, я вот так наблюдаю издалека, мне сложно говорить, вот Стив Вай, кстати, у него такая же фигня похожая. Он гибкий, я вот видел, мне у него очень нравился ролик.

Он просто близнецы по гороскопу, поэтому он всегда разный

У него видел, может быть в руках трехгрфиная гитара, где он играет как раз рагу - начинает, и потом они разгоняют такой драйв, и когда у него рук уже не хватает, сзади музыкант подходит и аккорды ему зажимает. Вот это человек монстр, я считаю, это вышак. То, что это как всегда, если говорить о популярности какой-то, не факт, что это понравится непрофессионалам. Ну что это оценит кто-то, ну да, ну ты же видишь, что творится, попса везде.

Ну вот эту трехгрифовую он придумал исключительно как вариант выделиться и запомниться, то есть ему сначала в голову пришла идея такой гитары, потом он подумал, надо для неё что-то придумать - это с его слов.

Мне очень запомнилось и понравилось, хотя я Стив Вая наблюдаю еще со времен Френка Заппы.

То есть у него получилась его идея, раз ты запомнил?

Да нет нет, я-то слежу за ним с 83-84 года, у меня еще миньонщик был и винилы были, миньонщик сейчас уже наверно не найдешь.

Слушай, ну вот давай опять-таки про "коррозию" - у тебя ностальгия по тем временам, когда ты у них играл? Когда ты это вспоминаешь - что у тебя там внутри? Сожаление? Или думаешь отболело и хрен с ним?

Нет, у меня ничего не отболело, поскольку я один из основателей, мы все-таки с Пауком и тем же Вадиком "Саксом" делали, я помню как мы познакомились, мы с Саксом одноклассники просто были, в параллельных учились, дворовые зажигали тут бегали. У нас свои были темы, кончно мы хотели играть рок, сабы там, цепелин для нас была недосягаемая виртуозная, ну максимум "дип перпл" можно было выучить пару строк, потому что "цеппелин" я только лет десять назад, при том что мне 45 лет, могу сказать, что я что-то там понял смысл, людей понял, что они хотели сказать, то есть это музыка при всей простоте на блюзовой основе, но вытащена оттуда сверху, это не это, а "дип перпл" - вот она, это футбол там простые, "саббат" тоже между ними, у них психодел все-таки у "саббата" чем-то они отличались, потом что "дип перпл" они более спокойные - они виртузоы, а "саббат" - уже психодел, а в принципе похожи риффы, согласись, ранние формы вот эти "саббатовские", вспомни вот эти последние с Оззи "never say day" по-моему. Вобще там в конце по-моему чуть ли не "Кинг Кримпсон", там такой штрих.

Ну потому что научились играть

Да, они развились, и поэтому и распались тоже, потому что Оззи попер на вышак такой, а "саббат" хотели играть как обычно что-ли, дальше продолжать, уставали видимо. Поэтому расход произошел.

Так вот твои воспоминания?

Я например, ни о чем не жалею, я считаю, что это один из лучших моих годов жизни, во-первых потому что это все делалось искренне, мы ничего не делали, я по крайней мере, специально, чтобы выделиться, в том смысле, чтобы просто прогнуться.

То есть ничего нарочитого не было?

Мы делали "вот прет нас фишка, мы его толкаем и в итоге добивались того, чтобы всех тоже перло", мы добивались вот этого, потому что многие параллельные команды, много с нами шло, они вот искали, они спрашивали у народа, нравится им или нет. Сегодня им нравится, а завтра не нравится и они значит берут.

Толя вот Крупнов он мне приносил каждый месяц по пластинке, такие демки: а вот Серега, я сделал. Ну как? Я говорю: я ни одной не запомнил. Он - "а, ну ладно" и выбрасывает. Ну чисто музыкально, тексты-то остались, а музыкально другую, И вот мы общались когда тогда в одной

Ну то есть он всгда был в поиске

Ну да, он был в поиске, но я считаю, что он в итоге нашел, не смотря на то, что может кому-то не очень нравилось, из металлистов этот "Крупский сотоварищи", он по крайней мере себя нашел, свое отражение, и он тоже же пришел к трио, потому что а что тут наворачивать, если трио, то это уже оркестр, это уже структура триозная, это значит где-то кто-то стоит грубо говоря на кнопке,

На дирижерском пульте?

Да-да-да, блюз и вот мне почему эта поляна нравится, там свобода, вот как я говорил, мы едем, и тут я говорю, а давай сейчас ввернем? - а давай. И вот мы по кочкам, потом раз надоело и выехали обратно. И все довольные, ну мы ще может быть там вляпались где-то, застряли, но радостные грязные вылезли, едем отряхнулись дальше. А металл уже обычно, особенно глэм на это посадил, вот мы прем по трассе и прем. В итоге-то трассы все вот они, в итоге ты по кругу и гоняешь. Получается соревнование такое, кто быстрее, у кого тачка круче, у кого там шмотка, у кого телка, и это уже светская такая среда.

Ну вот тачка, шмотка… А ты никогда не думал о том, что в Америке группа, которая именно такую популярность как вы имели в России, ну музыканты оттуда - это сейчас миллионеры, они могут ничего не делать, отдыхать, и в принципе немного другой жизнью живут.

У России другая судьба. Это не мы виноваты, в том, что так есть

Нет - это не вы,но я имею ввиду, что может у тебя есть сожаления по этому поводу? Многие же паряться о бабках.

Нет, ну знаешь, сожаления возникают, когда деньги кончаются и вроде есть где взять, но только идти далеко. В общем все решается. А так ты понимал бы, что вот капает "роялти" твоя.

Там же за бугром миллион групп было в 80-е которых сейчас нет и эти люди прекрасно живут в особняках.

Согласен, ну даже про известные группы, вот например "пинк флойд", которую я вот прочитал книжку мэйсон написал, барабанщик, прекрасно очень все он рассказал, он говорил, что мы вообще не музыканты, мы себя не позиционируем, когда приходили на хэндрикса или на лед зеппелин, то мы говорили, все, мы на фиг вообще не будем играть, мы козлы просто.

Ну у Гилмора интервью, когда он говорил: я пытался выучить песню цепелинов ошибся упростил и получилось "виш ю ви хеа"…

Еще фишка - я к чему вот я про деньги, что в Германии в 80-х годах, мне показывали и рассказывали немцы там, что у них завод, сейчас не знаю, работает он или нет, завод пластиночный выпускал только "дарк сайд оф зе мун", других пластинок он не печатал, потому что их продажа идет и идет. И нам вот этого хватит. То есть понимаешь, это уже мега-успех, но это уже люди так сказать, вот такая у них судьба.

Ну они понимаешь, это они все-таки имели всемирный успех, а я имею ввиду всю Америку, они очень хорошо живут. Я был у них там все нормально. А у нас…

Ну это понимаешь, как группа "Криденс"… а ладно, но тем не менее мы же подписывали все эти авторские, у на все зарегистрировано, но чтобы платили нам авторские, это надо, у нас другая система..

То есть ничего не капает?

Ну мне за 15 лет триста рублей пришло откуда-то оттуда и все. Там конечно нме адвокаты говорят давай, так давайте, что давай, идите и возьмите, я могу поделиться легко. Мне не жалко, если там котлета лежит. Я просто выясняю сейчас такие вещи, что чтобы в рао ты что-то получил надо три раза каждую неделю туда ходить. И они тогда уже туда что-то отсылают. Что у них уже у этих юристов четыре иска со сбербанками, тогда же не было как сейчас, у меня лежит эта книжка, была сберкасса. Они в сберкассу могли принести и в эту они не положили. А проверить как я проверю. Значит надо адвоката, чтобы их там напрягли и чуть ли не в суд подавать. А это структура, это барыги государственные, это уже государственные бандиты это тяжело, понимаешь. Эти два наших товарища хотят все по закону, жить ходить по струнке, да я готов, я всю жизнь живу и тьфу-тьфу я не убил не ограбил никого, я вот занимаюсь только тем, чем я занимаюсь. Только в советские времена, когда мы становились, я дворником работал, геодезистом работал, даже в научном центре каким-то рабочим, пока статья была "тунеядка", мы работали, как только её сняли мы перестали работать, уже все. А получилось что структура, которая пришла на смену она не отдает тебе твои же деньги. У нас вот "Каннибал" пластинка, она в каком в 91-м году вышла, хотя песни еще из 80-ых - первая пластинка, она за две недели по-моему, может за три, ну скажем за месяц - 350000 копий продано. Круто?

Угу

Кранты да? Если ты про запад сейчас будешь сравнивать. Если бы мы жили на западе, то мы бы сразу, к нам бы сразу фирмы : эй чуваки, давайте. Мы бы продали. Значит можно еще, а у нас мы сами с усами. Ехали сами заряжали гастроли, слава богу тогда у нас все было в отношениях хорошо и с Пауком мы нормально прекрасно до какого там 95-го года мы работали. Там потом уже конечно вкривь пошел, дрязги там, но это уже возрастные я считаю проблемы, ты пашешь пашешь пашешь, а результат-то ноль фактически, не смотря на популярность на твою отдачу, а все равно надо что-то где-то работать еще что-ли? Что-то еще? И получалось, что я пишу и гитару где-то за деньги. Ну я так выбираю, с попсой не работаю, но есть какие-то такие и роковые, которые никто не узнает никогда. У них есть бабки они заработали, они меня позвали, я им записал.

То есть как сессионный музыкант?

Cессионник, да, говорю мо;ешь даже не писать, что это я сыграл, вот один еще был советский это я на губной гармошке брал деньги сыграл "джокер" была такая старая еще, вот у них винил и я там в одной песне у них сыграл, это еще с советских платинок. Потом инфляция была, я помню "канибалы" - еще хорошо хоть нам денег дали, потому что это была синтез это "кутиковская" была фирма, он её первый так сказать, и печатали в риге винил, пока они не отделились. Ну вот эти базовые советские структуры сработали вот мы получили котлету, мы тут же сняли офис, корпорацию вот эту сделали тяжелого рока во дворце пионеров, сколько мы там шесть лет продержались, то есть у нас все было хорошо, вот за одну считай пластинку.

Следующий выпускаем "садизм" - неплохая я считаю работа, там конечно меня там много было, ну я так знаешь бывает как-то волнами развиваешься, потом где-то залёг, там меня много вот. Мы "Мороз" (Moroz records) уже пошел, только только образовался, мы одни из первых были, тогда алиса была, мы и еще кто-то, а ветлицкая. Он так набрал всех, на эс эн си он работал, и когда фирма образовалась, друзей в пределах видимости впустил. Ну мы как раз были на коне, чего, все нормально продавалось. Мы просто на реализации даже могли зарабатывать. Тут же через сколько, только деньги получили, эту вот сумму, откаты, ну вот фирма, типа авторские как бы, какие-то тысячи, тут же раз инфляция. Там как это дефлот, там же каждый год происходило. сначала "стольники" эти "павловские", потом эти "тысячи" пошли, прям вот нам не везло в этом смысле. Только получим, недели три-четыре, бам эта фигня, но мы вкладывали в аппаратуру, в то, чем мы жили. То есть не бедствовали, нормально, тем более концертная деятельность грела больше значительно. Вот но это видишь с возрастом-то приходит, поэтому у нас я считаю коррозия это такая прецедент социального скорее такого расклада.

Вот отражение социальной структуры общества, потому что все остальные смотри, ну "Ария", ну на моих глазах, её делал Эпштейн, я в филармонии в свое время работал, в Удмуртской и в Московской областной, и вот на базе они сделали эту команду. Они играли кто там "голубые гитары", или кто там сейчас уже не помню, не буду говорить, Холстинин там, Большаков, Грановский, и Кипелыч как раз еще по-моему и барабанщик там по-моему Манякин был, и первый был в ЦДТ фестиваль "Рок-панорама", вот они там о себе и заявили. Вот этот "здесь куют металл", и первые три пластинки вообще прям, в стиле, очень хорошие. Но это конкретно бля прокапанная коммерчески сделанная группа подпитаная, у них был Ванштейн продюссер, который с деньгам, отрый не как мы, нам приходилось самим себя обслуживать, у нас не было дядек, папок, нас боялись, потому что они не могли нами управлять.

Мы же такие были дикие зери, мы для них были звери недрессированные. Дрессировке не поддающиеся, поэтому так как бы подкидывали разовые каике-то акции, а эти вот все вот чисто следанный продукт, очень хорошего качества. Потом когда Ванштейна не стало, им же тяжело пришлось. Я помню период, когда мы с "Арией" играли, они у нас на разогреве были, период два года. И то только мы так договорились, потому что у Фишкина был аппарат 20 квт Динакорд и мы ездили по стране, над гастроли, вот с такой базой, Ну все получали, но получалось даже неудобно мне всегда, что толпа орет тебя, а команда перед тобой начинает вот так вот это нахуй и такое, но мы в нормальных отношениях были. Бывает, потом раз мы что-то вот устали, а они нашли вот пока с нами работали свои концы, развились в другую, нашли свой стиль свои программы и какие-то хоть песни и все это сделалось. Ну ты понимаешь, как органика живет вот дерево, выросло, потом это, а мы же все равно растем в одном огороде вот в чем дело, поэтому тут вот я никогда, я всегда удивлялся как за границей, я вот по Европе, в Америке никогда не был, там ни одна команда немецкая там английская голландская французская они не скажут про другую команду говно. Они просто либо промолчат, но если спросишь, то посмотрит реально, да нормальные ребята, а что, зачем им это говорить. А у нас постоянно особенно я вот сейчас "вконтакте", там вообще такая битва идет, все говно, но тока не я. Я не про себя сейчас.

Ну там же не музыканты, наверно, а просто слушатели.

Не, там группы

Сами группы?

Там идет така дрязга, понимаешь,

Ну неужели музыканты сидят там вконтакте

Cидят, сидят, но это знаешь, это другая сейчас, я вот сейчас в интернете недолго сижу, вот года три примерно. Сейчас только активно стал работать, и всегда мне интересно с другими музыкантами тоже общаться, ну просто и узнаешь чего-то, а там выросла такая определенная малолетняя диаспора, как говорится, металлистов и каикх-то таких

Не, ну малолетние-то может быть,

Я про малолеток, я не говорю сейчас про это, эти-то понятно, что они, что нам делить-то, мы друг друга знаем, ты уж извини, у меня опыт был, мы когда с Натальей Медведевой играли, нас Пугачева пригласила, она позвонила на мой номер телефона домашний - я: алё там, она, здрасти, Пугачева, и что начали крутить, что там мол, я Наташе говорю там Пугачева звонит, кто звонит? Ну Пугачева слышит, чо там она сказала, что там она сказала? Ну то есть она как бы сыграла на том, что кто-то её не знает здесь, ну типа а кто это?

Они знаешь так начали, даже как анекдот, так круто, что вот я звоню Медведевой, это Пугачева, здрасти, а кто это? и для Пугачихи это был прям бальзам, что вот ну наконец-то вот люди с ними можно как-от общаться свжее мясо, как говорится, поэтому и получилось. Мы играли на "рождественских встречах" у неё вот. Может помнишь это 2000 или 99-й год, ну мы играли опять же первые и единственные живьем, а у меня играл вот в трибунале Игорь Сталкер Вовченко, ну он в определенном кругах он по блюзу, или Пономарева есть такая вот певица, "блэк мама" у них была группа, такая вот тоже знаешь, Пономарева - она романсы, её больше знают, а у неё еще была поляна такая джаза-блюзового, она всегда очень профи была, Дима Гусев - гармошечник, ну они мотались и за границу там Европа, они джазовые фестивали в основном окучивали, а мы дружили все вместе, и там получилось, что с Натальей вот смогли такие люди играть, а барабанщик, Юра Хэн Кистенеев, это "Моральный Кодекс".

Ну да слышал о нем от Кильдея, его же посадили потом...

Да, он сейчас мой сосед по деревне, и получилось, что вот у нас такой странный коллектив вдруг выходит на "рождественских встречах", и мы играем, я же играю "дж-дж-дж", все нормально, то есть никаких как бы попсы, мы единственные кто живьем там играли. Естественно, когда у тебя 40 киловатт , 11 линий мониторов, все работает, там получилось, что мы такие белые вороны, врезали, очень круто, но музыканты эти вон там, там она Пугачиха на тот момент хотела чо, она Ва-Банк по-моему пригласила, Галанина, Сукачева и Любэ.

То есть у неё…

Да, то есть она говорит туда, вы туда отдельно. Мы выступили вреди попсы, мы к ним тоже не подходим. Вот я к чему все время, нету как-то нас, сложно в общую сумку запихнуть. Ве время ккая-то самобытность, оригинальность что-ли. Это уже как бы стало нормой жизни. Тоже вот как сейчас в Москве играем второй концерт подряд, даже третий уже получается у нас, раз в дев недели концерт в Москве сейчас, сейчас следующий 15-го июля будет, в Рок-Хаузе, слышал, я тут Саша Трофимов, Эр-Клуб, котрый делал, ну наверняка ты его видел, он из этих, у него друг, помнишь был Анонсин, помер-то с бородой в "тяжелом дне" играл лысый такой басист, из этой компании, "партизанская" метро, но у нас как бы каждый концерт, не смотря на то, что одно и то же в принципе играем, ну прокачиваем пока, и сами пристреливаемся, все-таки это практика такая, играем плотно, надо быть в тонусе, но все равно концерт - это какая импровизация все таки присутствует, то люди уже некоторые ходят и каждый раз гвоорят: вот вы вроде одно и тоже играете, а все равно мы слышим новое. Я поэтому и соло, некоторые соло играю как положено, ну то есть формы сохраняю, композиции, где мы отпускаем, и там такой уже импровиз идет. Чисто гитарный, то есть я даже вообще, я такая смесь, то есть это может показаться трэш, а это блюз на самом деле,

Ну Motorhead вроде так делали

Cинтез, да, очень много параллелей с моторохэдом конечно, но у нас сложнее музыка, получается все равно, потому что мотор я его конечно очень люблю, но он ты обратил внимание, ну так, ну чем проще, минимализм.

Ну рокенрол они играют

Да у нас все-таки рокнрол, но он у нас структурированный местами, симфоника в нем есть, как бы просто больше на это тратим время. Он же все-таки, ну что там рокенрол и рокенрол и все, там прецедент, что вот мы собрались, главное чтобы драйв шел, вот этот вот, чтобы не выключался, а у нас уже получаются инсинуации такие и поэзия присутствует, и песни, которые с Наташей Медведевой мы, и там есть текстовая нагрузка, даже эти песни металл, при всем том они очень сложно получаются, три куплета, три припева, но там припев, как куплет, если по размеру, то это как шесть куплетов, ты представляешь да это дж-дж-дж шесть куплетов, то это как это готово к такому загрузу информации. Поэтому здесь всегда есть такие сложности подготовки и как звучит как все, ну чтобы результат был, уровень вот этот оставался, потому что здесь как вот было интервью, я уже сказал, я говорю рок рокенрол это музыка для здоровых людей6 я имею ввиду и на сцене и в зале желательно. Инвалид воспримет, но его нужно в вип-зону, посадить, чтобы ему плохо не стало.

Ну чтобы не задавили

Да, да это уже отдельная история, а здоровые люди они выдержат, ну кто-то там на этом деле на бухле, тоже помогает как бы, но я заметил, что сейчас как-то даже не бухают они. То есть я вот почему с пауком никак не могу у него прям вот эта пьянь такая вот, нажраться и как бы вот чего-нибудь, как бы урла такая вот, и мне не хочется их видеть на своих концертах, на самом деле, видимо поэтому мы до сих пор когда это все спомпенсируется может быть кто его знает. Для фанатов может быть праздник и будет какой-то. А потом к тому же фанаты, вот у меня сейчас возрастной диапазон от 16 до 50-ти там пяти и малолеток меньше, чем взрослых, получается как-то вот так все, потому что мне 45 и мои многие фанаты моего возраста, и моложе, а некоторые даже постарше были, они ностальжируют-то, а малолетки им надо что-то новое, им же все равно какие бы мы не были хорошие, мы все равно пердуны старые. понимаешь, ну как обычно, отцы и дети. Какой бы папа тебе не давал там послушай вот это, понятно, послушаю от уважения, но все равно, свою какую- дребедень там нашу это нормальное совершенно явление, они хотят сами прийти к этому, а не то чтобы им навязывают.

Это как вот тот же "пинк флойд" - "ви донт нид ю эдюкейшен, да потому что вы заебали нас уже своей хуйней, это вот так вот можем прям прямо говорить. Не в смысле вы плохие, мы хорошие, а просто заебали вы нас этим говном своим, что вы посмотрите мир другой уже, если вы раньше на тележках ездили, а мы уже в космос летаем, поэтому надо адаптироваться, адаптироваться и сейчас вот в стране такая же творится ситуация, что вот как это стариков как бы отдали молодежь на самом деле в минус, никто не слушает, а у стариков вся информация базовая, данные о земле, как это делается о строительстве, знаешь, нюансы такие вот основы, как посчитать, мне человек говорит, эти деревенские не могут посчитать, сколько там метров надо такой-то хрени на неравнобедренный треугольник, а они даже не знают, что есть неравнобедренный треугольник, но на эту фигню вот сколько, они не могут посчитать, не рулеткой не так, этот сел там треугольник, угол, там бам бам и на бумажке - 25 метров, эти посчитали, отмерили, да. И для них это чудо.

Да геометрия это элементарная

Элементарная фигня, но это ты и я знаем, у меня по геометрии как ни странно была пятерка, по математике тройка,

А я геодезию в институте изучал

Ну я в "ГеоТресте" работал полтора года, отдел подземных коммуникаций, тоже легко все, хоть рулеткой, хоть теодолит, хоть рейка, прикладно, когда ты видишь на глаз даже. А эти не работали в точных размерах, поэтому получается видимо в моей профессии такие вот увлечения помогают, чувствую надо сколько надо. Вот ак в импровизации когда надо остановиться поперло и поперло и поперло, а вот это-то мертвые уже сейчас, эти уже все забыли куда пошли. Нужно иметь эту рулеточку внутреннюю.

Чувство меры

Да, вот сейчас все.

Слушай, давай в конце концое поговорим о гитаризме, а то парни с форумов меня заклеймят хуетой. Итак, когда ты начал играть на гитаре и связался с этим делом вообще?

Ну я вот как мне мама с детства говорила, она рассказывала, у меня любимый мультфильм был про мышонка "какой чудесный день"

Да я тоже помню такой.

Я тогда вскакивал на стул и пел эту песню, то есть у меня какая-то шиза была на эту тему. Я, конечно, у нас семья была такая, ну не нищие, служащие. Знаешь, как обычно, ну вот там купить гитару за 12 рублей, бюджет все-акти, тем более понимаешь меня же учили быть как-то все правильно, а гитара это не профессия, это блажь типа. Но у меня был один приятель школьный, не помню, в пятом вроде классе, и в шестом еще, и у них дома гитара была, мы на ней конечно, пытались что-то там изображать, потом маманя этого приятеля, Олег его звали, там был Дом Культуры, кружок, ну и вот он ходил, а я ходил с ним бесплатно подсматривал, ну ты понимаешь, сами сами и только в седьмом классе я развел все-таки, хорошая была не "шиховская", а хорошая акустика за 25 рублей такой был олимпийский, пред-олимпийский выпуск был, ну она потолще этих "шиховских" была, "семистунка" естественно, я её потом переделал в "шестиструнку", там расточил, с тех пор у меня даже был заработок однажды такой в школе,я покупал за семь там рублей за 10 гитару, ну человек хочет купить гитару, а она естественно понимаешь банка, я умел как-то подтачивать лады, чтобы она как-то строила, но я не учился специально вот в чем дело, я не посещал никаких школ, у меня это какое-то видимо, как говорят талант, потому что вот у меня дед был нереализованный музыкант, он вообще был, у него оперный тенор от бога. Он когда выпивал так иногда такую споет там вообще, там вот так все садились

А что ты слушал в то время, что играл, что хотелось?

Естественно в школе в детстве, мы только пластинки, что было, то есть кто-то побогаче, у кого родители на запад ездили естественно были катушки, ну и вся так сказать классика 70-х включая "дип перпл",

Одно дело рок-классика, другое дело, может Юрий Антонов как у меня в доме.

Само собой, Юрий Антонов, из наших в основном то, что вот этот "Аракс" делал, Юрий Антонов у меня еще до "Аракса" были на таких гибких пластиночках, такой виа вроде, но он все равно Антонов был их всех такой более западный, там не было вот этого знаешь, "Веселые ребята" какие-то. И еще были всякие у Пахмутовой эти "оглянись незнакомый прохожий" они и сейчас эти песни есть, красивые, у меня даже была мысль эту песню сделать, ну в своей адаптации конечно, они мне интересны даже не как гитаристу, а как вокалисту, вот я так еще параллельно развиваюсь, потому что понимаешь, тут видимо бывает, я видимо не только гитарист. Я еще и вокалист, а почему явсе время к Хендриксу возвращаюсь, когда ты занимаешься можно пропевать желательно, особенно гаммы. Ты берешь пентатонику всю какую-то пропеваешь свое соло, соответственно еще развиваешь вокал и ты резонируешь у тебя и гитара и вокал. То есть я не такой гитарист, именно гитарист, чисто. Я пытался классику вот у меня была потом кремона и я все-таки накопил деньги на "кремону" с нейлоновыми струнами, и на ней пытался разучивать каике-то такие вот классические произведения, естественно, очень все это, поскольку я нигде не учился дисциплины не было никакой я запоминал.

Ты что по нотам играл?

Я в свое время купил самоучитель, выучил где что стоит и транспонировал, это конечно так геморройно было.

То есть ты брал оригигнальные каике-то произведения?

Да в свободное от работы время и от школы естественно, мне например первая электро гитара я заработал в 9-м классе что-ли, я пошел на стройку какой-то месяц там посидел в бытовке тоже с геодезистами, получил 90 рублей и за 50 рублей купил такой мутант из "музимф" с "ленинградкой" . Гриф от "ленинградки" с такими колками знаешь, без прорези, помнишь "акустики ленинградские" с пластиковыми, но вот эту" музимную" старую полу-акустику как-то все прилепили и все работало, эти мыльницы, примочка "спектр 3", не знаю, может помнишь, две педали и этот шумящая фонящая фигня, но это очень развлекало, и кончно мы играли, знаешь как это белиберды много, то есть ты просто как вот рассказывают перед зеркалом, мы перед зеркалом не кривлялись, я по крйней мере, я просто вставал чето какой-то у меня фонарь был, красный-зеленый, я все включал, мы еще какую-то сигарету, там курить нельзя, дым напустишь и стоишь там ну бред такой на самом деле, бессистемный, но это давало очень много, я считаю свободы, ты по крйней мере знал, вот эти ориентиры какие-то и соответственно сам пытался слушать, осознавать. И еще подспорье было уже это я считаю осоновное сделало чисто технически меня подогрело, я 9-й 10-й класс к нам пришли, здесь было дк созидателей и они набирали в кружки народной музыки, балалайки, домбры там струнные вот эти все, мы конечно, нафиг нам балалайки эти, а они нас подкупили, они сказали, у нас там аппаратура есть и вы если будете играть в оркестре, то вот вам берите и играйте, репетируйте что хотите. Мы конечно, купились, из нас человек пять записалось, но потом конечно я остался только и еще там парень один.

Это в каком было классе?

9-й 10-й класс. Я два года играл там в оркестре на балалайке. И конечно это дало вот: правая рука тремоло,

Там по-моему как раз для хэви метала полезно же...

Там вообще и даже теппинг мне очень просто потом давался, я кончно не сам догадался до теппинга, потом подсмотрел, но вот оно просилось, особенно на мелких мензурных ладах оно начинаешь.

А сейчас ты на балалайке не играешь? Ну вечером для души?

Давно не играл, ну у меня есть, я правда не знаю как она называется даже, но это не домбра, это видимо домра. Она немножко по-другому, домбры я видел. Я играл на мандолине очень много, но на мандолине всегда можно облокотить обо что-нибудь прям так и ничего с ней не будет. На мандолине, я купил мандолину уже в сознательном возрасте, на "неглинке" в этой, тоже пришлось там лады подпиливать и порожки

В сознательном это сколько?

Ну "коррозия", это уже "коррозия" была, где-то 87-й 88-й год,

С Т: А как ты вообще от нормального человека вдруг дошел до "коррозии металла"?

Ну, вот мы в этом оркестре естественно играли, с Саксом мы такие дружки были "не разлей вода", во всех дворовых пьянках-гулянках и все такое начали уже вот так для себя вылезать, то есть я вот здесь жил в центре, до пушкинской две остановки.

Ты в этой квартире и тогда жил?

Да, я здесь с 80-го года, я родился на Пресне, я местный как говорится, как-то вот так получилось, потому что Геотрест, у меня отец там работал, к сожалению умер в этом году, царство небесное, и вот он там 40 лет проработал, и вообще люди работали, если ты в геодезии работал, я вот например строил Москву. Вот в 80-х годах , вот 83-й 84-й год , новостройки, там потом уже второй год конечно, уже так знаешь как дембель, брали вот рядом с домом, ну чтобы не ездить. Ну вот и получалось, что мы с саксом, мы слушали тогда "ЭйСиДиСи" и "Джудаст Прист", появились студии звукозаписи на кассетки на катушки, за три рубля записывали, там списочек был мы накопим денег и записывали их. И потом у меня например кассетник был, а у Сакса катушечник хороший, "маяк" по моему, стерео, и катушка это все-таки как качество что-ли было, с 16-й скоростью, вообще прекрасно звучало.

Конечно я помню экономили на 4-й, помню у меня был потом 4-х дорожечный, я записывал на катушку на 4-й скорости моно, и у меня на катушку влезало 8 команд, и мы конечно определялись, ориентировались, вот даже каике-то композиции, потом поперла вот эта питерская вся тема уже тогда, еще не было рок-клуба, это самое начало, вот когда цой полез, потом еще была эта группа примус, где лоза, они так тоже врезали такого рокешника драйва, понятно что это сейчас так послушаешь - фигня, но тогда это было круто очень. То есть мы просто старались в этой каше провариться, себя найти просто. Потом естественно, это какой уже наверно 84-й год был мы с Пауком встретились на метро "площадь Ногина" (ныне Китай-город), хайры там у нас, мы типа хиппи не хиппи хрен поймешь было, потому что мы такие были волосатые, но без идеологии конкретной. Мы хиповали, но мы не хиппи были. потому что потом уже когда появились металлисты, они нас считали хиппи, потому что мы там особо никого не били, не дрались, потому что мы музыканты все-таки.

А хиппари нас считали металлистами, потому что наши мы жестче подходили к миру, чем они, и могли сдачи дать, мы как бы отбивались, побеждали, а хиппари ничего не делали, получалось, что мы всегда между ходили и у нас вот этот рок-нролл родился. У Паука конечно, он первый задал тон, в том смысле, что у него был какой-то материал, что-то делал здесь песни, вот этот "люцифер", по-моему еще там я забыл, такая "власть зла" была там песня, и я конечно, считаю, что все это было такое графоманство, на самом деле. Но а как еще, когда тебе 17 лет и ты только учишься. Кончно, слушался "блэк саббат", и Сакс я помню прибежал один раз и говорит: я песню сочинил, и играет. Я говорю: ща, я тебе её поставлю. В принципе серьезно не занимались. У Паука почему, у него тексты были его в основном, а когда у тебя есть текст, то ты можешь как угодно. Ну и мы были посвободнее, мы не только рок слушали, мы еще "Крафтверк" слушали: даже вот особенно роботы, это вообще. Я сейчас даже знаю есть фанаты, они до сиз пор прутся с этой, но как-то это холодно для меня, электронщина такая действииельно роботная, то есть у нас такого широкого, битлы кстати, вот, я фанат был "криденса" - "криденс" мне очень пер, вот эта вся, рокешник такой, хулиганский такой, и мы уже начали, мы договорились попробуем, еще как его скорпионз очень много было здесь "скорпов" старых, тогда только по-моему вот этот "блэк ау"т, 82-й по моему год был, только он здесь появился, а мы слушали извиняюсь, вот вирджин киллер вот эту пластинку вообще я считаю гениальная, гитарист этот Ули Рот, я до сих пор его фанат, согласись, он реально вот человек гитарный, то есть они вообще-то почему расстались, потому что "скорпионз" уже машина пошла, а ему скучно стало, он местный остался, он до сих пор по-моему фестивальчики каике-то там в Гамбурге устраивает, иногда доносится, просто он собирает гитаристов и они там играют, что хотят. А "скорпионз" - это уже структура, машина для коммерческого все-таки использования. Поэтому конечно и пути их разошлись, понятно что на первых порах он их выдал, потому что все-таки согласись, весь рок-нролл построен на героях психоделической революции хипповой. Основная масса людей слушателей было вот "вудсток", этих идиотов наркоманов сумасшедших, которых олпа собиралась, и они платили деньги за вход. Если бы не они - не выжили бы. Мы живем благодаря сумасшедшим фанатам.

Все так живут?

И весь рок на этом живет

Не только рок, наверное.

И получилось вот, я на этой гитаре играл, если про гитары возвращаться, полу-акустике, но потом я её удачно обменял на настоящую "музиму", тоже полу-акустику, помнишь такая красная была, бордовая, а-ля биби кинг, с тремя съемниками такими железными, ну она мощная, помнишь были такие гитары типа рубин, ну такие вот еще они были голубые, ну болгарские,

Внешне я помню эти гитары

Ну вот, вот они скорее рокобильные такие, ну понятно, что какая разница она звучит и все, а потом конечно, я помню купил себе гитару, каких-то денег заработали, отложил я и за двести рублей купил стар ., есть такая гитара чешская, а-ля фендер стратокастер, ну конечно не фендер, маломензурная, но она тоже и примочку я мне я уж не помню кто-то мне у кого-то, там паял кто-то ну фигня там была жуткая, если сейчас включить, то только уши себе портить, но это оригинальное, фузы такие, главное чтобы перло, сустейн такой и потом я её поменял, уж я не помню этих ребят, вот это просто группа такая кронер была, такой вот Роберт Остролуцкий, саша крылов вот они с октябрьского поля со щукинской у них тусовка, но они помоложе, с нами дружили6 и я поменял этот стар 7 на такой же стар 7, только переделанный, но уже с хамбареками, и оно уже заиграо, хамб там зазвучал, как положено. Даже первый свой концерт с коррозией, не тот который в 85-м году, потому что в 85-м году мне пришлось играть на бас-гитаре, потому что сакс уехал там в Ялту куда-то, папаня его заслал на заработки какие-то, и мы позвали костыля, как раз он нарисовался, Паук значит на гитаре играл, а я на басу, потому что я так как-то вменяемо, но я такой, я в общем-то у меня ритм врожденный, я могу машинкой играть без машинки, ну как-то так вот чисто не знаю почему, толи вот эта дворовая, я тут пропустил дворовые еще времена, "машину времени", "воскресенье", конечно же, какие-то "слэйды" пару песен там,

Ты пел сам?

Ну естественно, все как надо. Я сам из тех, кто спрятался за дверь, вот эти вот. Но "машина" потому что все-таки она была я считаю, там вокала мало, все-таки то,что Сапунов пел и Леха, они там как-то, как вокалисты себе чуть-чуть, потому что Сапунов Андрюха, я его вообще очень уважаю, я с ним когда в филармонии работал в областной, у него была группа "Лотос" такая, такой странный проект, вот он по тем временам это был реальный валич с драм-машиной "семеркой" и Оберхейм у них был клавишник, да клавиши, машинка гитарист какой-то был и он пел.

Как тебя в филармонию вообще угораздило?

А мы потому что после этой "геодезии", там бывали ситуации разные, мы мыкались, я тоже я с тунеядкой попал, потому что я в дурдоме все-таки лежал, поэтому меня за тунедство не посадили.

Ты был в дурдоме? Почему?

Ну от армии, меня положили, причем я не косил, я просто зашел она говорит: это что на шее крест? Я говорю: да. Она: в бога веришь? я гвоорю: верю. Она: ну ладно, потом зайдешь. Это меня можно сказать, вот так господь пронес сам. То есть я ничего не делал, дурака не валял, раз раз и поставили неврастению

И как там?

Ну обычно. Как в тюрьме, только кормят получше. Люди более там, как сказать, ну тюрьма - это дно уже, там все-таки сидит убийца человека. В дурке сидит человек, который еще только думает об этом. То есть не реализовал, это вот здесь у него в голове, это ж страшнее чисто нервное, мало ли что ему в голову долбанет. Но зато ты комфортней, там то уже все, люди конченный в тюряге, а здесь просто вот среди предполагаемых преступников почти недаекватных членов общества. Соответственно, там были, я потом там еще два раза лежал, было по хулиганке, шесть таблеток, набил рожу двум ментам, ну там были два курсанта, ну хипарюга ходит волосатый, местные знали менты нас, а эти были новые, а я таблеток каких-то наелся, я вообще ничего не вижу здесь, но какой там, домой-то попасть, дорогу найти, а тут каике-то меня дергают в кокардах, ну я в одну в другую и кокард нету. Ого я думаю как круто. В общем в итоге они меня все-таки схватили и в общем-то пытали чуть-чуть так, потом врубились, что я вообще невменосе, позвонили в диспансер, типа ваш клиент, они: дада, наш. Ну и на три недели меня закинули, ну чисто так поправить. Но это как знаешь тоже, я этим не горжусь опытом, не дай бог каждому, но видимо на тот момент, это был советский такой период, он всегда, ты всегда вот я например все равно всегда попадал под какое-то колесо машины социальной. "Толи до тебя доебется какой-то упырь просто так", там уже вот либо драться было, либо там разговаривать. В зависимости от обстоятельств, иногда нельзя не драться, надо сразу бить. Засветил и все - вопрос решен. Ага, а я думал это, а вы вот это. Это такой жесткий стиль жизни был.

Не смотря на то, что мы оставались такими радостными в душе хипарями, которые людили, и вот я тоже в бога верю до сих пор в божий свет, видимо вот эти мантры это мое второе вот такое вот, кроме железа. Все-таки железо - это жесткач, в котором ты находишься, а это как будто в облаках витаешь, потому что там только поддержит, туда главное залететь. Как только ты туда попал, там сам смысл этой медитации, в принципе любой остановить внутренний диалог, как только ты остановил внутренний диалог, тебя сразу поднимает над землей, ну так как бы виртуально. Чем дольше ты молчишь, тем выше тебя поднимает, соответственно, если ты уже умеешь этим управлять, то ты заражаешься этой энергетикой, чистой, ну я так по краней мере, как только заговорил, сразу шлеп на землю, разговор - это местная фигня, земная жизнь уже, ты должен уже по-земному здесь как-то проходить, а здесь кто его знает как ты попадешь, не все люди добрые, как выясняется, хотя в душе может быть да, но внешне многие испорченные что-то где-то ткнуть подколоть, спереть у тебя или еще там гадость какую-нибудь сделать, до сих пор сейчас видишь это очень органично за счет массы людей это стало прямо как это нормой жизни что-ли, сейчас они говорят мы хорошие и тут же воруют, я говорю: ну как же ты хороший, если ты воровал, если уж ты тогда к богу обратился, то тогда там написано "не укради" или вот это не лжесвидетельствуй, там все написано, все эти заповеди, но ты все нарушил и говоришь: на самом деле я хороший. То есть он может быть изначально до рождения, когда тебя сюда засадили, ты был хороший, ты душу свою помнишь, но ты зачем поступаешь, твой поступок развращает твою душу, поэтому если ты эту жизнь пройдешь, а потом выйдешь, тебя господь спросит: что ты делал, а ты скажешь: небо коптил, наебывал хороших людей, реальных, тех кто работал. Потому что нас спасало всегда, что музыка реально спасала, потому что она требует практики все время, я вот почему за ребят волнуюсь за сакса, за олеся, потому что у них нет времени заниматься, обстоятельства так сложились, что им приходится работать, какой там заниматься, и можно распаться от этого бреда от цифр вот всякого этого офисного сидения, я в свое время, у меня был опыт я еще греблей академической занимался параллельно в школе еще 7-8 класс, и соответственно понимаешь - здоровье есть

Я тоже занимался, мы же с тобой в одном месте.

В спорт-обществе "Труд", я только академиком, а ты на каноэ, вот ну понимаешь, эта школа, она дает здоровье, а спорт дает дисциплину, знаешь, если ты хочеь победить, то надо заниматься тупо. Если ты не хочешь победить, тогда это просто физкультурка и все, но это не даст открытий никаких чудных, потому что вот только занятия, вот у нас были трипы и нам однажды проплатили сутки SNC вот этой "Нил-62", там сложно обому, в процессе вылезет, как говорится, и вот мы записали сколько там, шесть полуторачасовых кассет, если посчитать по времени. Ты вот сидишь и играешь, а начинаешь с простых вещей, просто с одной ноты, и вот если ты полчаса одну ноту сможешь играть, как первый раз ты её начал играть, не заскучаешь, то потом вдруг, ты понимаешь, что начинаешь что-то видеть другое, и у тебя раз пошла другая какая-то нота, а две ноты - это уе почти что мелодия, понимаешь то есть ты сгенерировал за эти полчаса себе поле и полетел, то есть я к этому подхожу как художник. Художник так не сможет рисовать точку полчаса, но он может её нарисовать и смотреть, например полчаса, а потом вдруг его проглючило и вовово, пошел узор уже. С музыкой тут надо только чисто технически вот это делать, у меня вот Герасим - Герман Альшук клавишник в свое время с Бари Алибасовым еще в "Интеграле" работал, вот этот "НИЛ 62" помогает периодически "Боров БЭНД" периодически дублирует бас такой вот жуть создает, например он может вот ЦМШ закончил с отличием вот эту московскую, а может играть бас вот, там какой бас по функции, вот он стоит и играет одной рукой, правой он может все что угодно делать в этот момент, есть, звонить по телефону, и вовремя когда надо ааа, у нас такое было пару раз смотришь, а бас он все идет и фигачит, ровно все, потом я думаю, он же там уже жрать чето начал, то есть надо здесь другую клавишу, он нормально полжил, свое, и дальше идет, то есть понимаешь, но это уже он я так вижу иногда в его возрасте даже страдает от такого опыта, потому что это уже профи настолько, что тебе очень неинтересно с другими играть, ну понимаешь, да, интересно не в том смысле негатив-позитив, а в том смысле, мы всегда чем вот даже "НИЛ 62", сессии немного, потому что мы в состоянии, когда друг дургу есть что сказать, есть информация, тогда сразу раз и мы еэ скидываем и она реализуется, а просто так нафик, то что зачем репетировать, все - мы познаем мир, узнали информацию получили, собрались, может быть она даже вот ушла туда, не все бывает, записывается, бывает, что раз и не записалось, вот что-то кто-то забыл нажать, а было круто, ну и слава богу, может значит мир еще не готов слушать это. Но там оно потом проернется, уже было такое, возвращалось, это же с земли фактически не девается, это в воздухе, она где-то гуляет и может осесть в другой стороне, её кто-то поймает и потом: о, это же для нас, и использовать. То есть мы как генераторы идей немножко. Но это мы уже, я как бы сечас все равно от гитары отдаляемся.

Расскажи про филармонию все-таки,

А филармонию, я не помню как-то мы нашли, наверно Толя Курносов такой, может слышал

Слышал

Работал в Парке Горького - в билиардной у них база была, "паркгорьковская", такой Шклярук Володя был такой еще, ну вот база эти все устройства в советских время в парке горького, им нужны были техники, ну и мы вписались на зарплату на какую-то мелкую там за 90 рублей, таскать чего-то там, масса проходила там аппарат-москонцертовских, peavey стоял кобзоновский, вот эти peavey такие раструбы, его все юзали и так далее, ну и соответственно была такая группа ЭВМ - Гриша Безуглый, Саша Монин, бывший "Круиз", уже без Гаины. Гаины тогда еще не было и вот этого "Круиза", потом они только с 87-го начали железку вот эту играть с Федей там с Ефимовым. И вот группа ЭВМ гастроли в удмуртской - по Удмуртии соответственно со своим аппаратом, то есть грузили ваног, аппарат самопальный какой-то кинаповский собрали, ну в общем Толик там собрал все, мы ему помогали, паяли, мы все это отвезли в Ижевск, нам оформили в Удмуртс

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

Статьи

Поиск музыкантов

работа для музыкантов

музыкальные инструменты

репетиционные базы Москвы

форум вокалистов

форум текстовиков

форум клавишников

форум барабанщиков

форум гитаристов

Боров.

Боров.

			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов