|
Все страницы: |
1 2 3 4 | Посмотреть всю тему |
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 12.01.2010 22:51 |
|
|---|---|---|
|
Одесса Вокал  
|
Баритональная тесситура красива для баритона, тенор в ней тембрально не полноценен. Он может в ней звучать, но звучать природно и красивее всего он будет в теноровой тесситуре. ИМХО Сужу по себе 
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 13.01.2010 00:31 |
|
|---|---|---|
Kiev 
|
Тип голоса нужно определять прежде всего по тембру, а именно по той части диапазона, в которой голос звучит свободно и естественно Я так думаю
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 13.01.2010 06:20 |
|
|---|---|---|
|
|
саптилепа, как вы думаете,мы уже поняли. А как вы звучите? | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 13.01.2010 07:15 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор 
|
Баритональная тесситура красива для баритона, тенор в ней тембрально не полноценен. Да тенор может быть не убедителен и в теноровом репертуаре, если голос не соответствует характеру партии. Даже крепкие, спинтовые тенора в Каварадосси, не всегда интересны, т.к. голос может быть светловатым, даже звонких верхов еще недостаточно, много петь нужно на середине, где нужна темная, густая середина. И наоборот - в россинниевском репертуаре неубедительны малоподвижные крепкие тенора без колоратуры. В вагнеровском списке даже итальянцы не всегда смотрятся, другие требования к голосам, без хорошего метала, там певцам делать нечего. Вокал - дело тонкое. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 13.01.2010 09:51 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>саптилепа, как вы думаете,мы уже поняли. А как вы звучите? Очень хорошо, что вы поняли. Я наверно недостаточно внимательно прочитала форум.Я просто хотела высказать своё мнение. Тембр и голосовые складки у меня мецовские, хотя всегда тянулась к высоким нотам и репертуару сопрано. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 00:28 |
|
|---|---|---|
|
|
>Тембр и голосовые складки у меня мецовские, хотя всегда тянулась к высоким нотам и репертуару сопрано. cловам здесь не верят! Аудиозапись,пожалуйста,в студию 
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 10:51 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
Вот привожу пример как меццо поёт репертуар сопрано (мюзикл) и репертуар альтовый (джаз). Хотя всегда вели этот голос как сопрано Think of me Mood Чтобы определить тип голоса одного прослушивания недостаточно. Тип голоса зависит не только от строения связок, но ещё и от их подвижности, эластичности, выносливости. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 14:15 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
Товарисчи, вы ломитесь в открытую дверь, немножко потерпите, голос сам вас определит и найдет. Этот вопрос серьезный, когда определяется профессиональное будущее академического певца, т.к. им петь приходится довольно много, особенно в начале карьеры и песни не детские, поют как написано в клавирах, транспорты не приветствуются. И опытный преп, оценив певческий аппарат ученика, поймет и посоветует начинающему певцу, какой репертуар петь, к какому даже близко не подходить, с каких партий начинать, выше каких нот не петь. Штучная профессия вокалиста. А тип голоса преп определит сразу, причем услышит его будущее развитие, каким он будет в процессе карьеры певца. Как говорил Саахов "...Ээ, торопиться не надо" |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 17:24 |
|
|---|---|---|
|
Поштова площа фуникулёр 
|
Александр, дело в том, что из отписавшихся в этой теме к академу хоть какое-то отношение имеют 30-40%, остальные считают, что Валерий Ободзинский это настоящий баритон, а Лябри или адепты "головного голоса" - тенора, и понимают тип голоса именно в этом контексте | |
|
то, что я принимал за импеданс, оказалось астмой...
покинул форум, в личку не писать |
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 18:48 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
Понятно. | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 20:46 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>Товарисчи, вы ломитесь в открытую дверь, немножко потерпите, голос сам вас определит и найдет. >Этот вопрос серьезный, когда определяется профессиональное будущее академического певца, т.к. им петь приходится довольно много, особенно в начале карьеры и песни не детские, поют как написано в клавирах, транспорты не приветствуются. И опытный преп, оценив певческий аппарат ученика, поймет и посоветует начинающему певцу, какой репертуар петь, к какому даже близко не подходить, с каких партий начинать, выше каких нот не петь. А что Вы скажете насчёт феномена Марии Каллас? Я не думаю, что она ждала пока её тип голоса её найдёт. Она просто развивала технику - вот и результат - от драматического меццо до колоратурного сопрано
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 21:04 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник 
|
результат Каллас - к 37 годам без стабильного голоса, немного за 40 - без голоса вообще. закономерный, кстати, результат для тех, кто балуется универсальностью. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 21:14 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>результат Каллас - к 37 годам без стабильного голоса, немного за 40 - без голоса вообще. >закономерный, кстати, результат для тех, кто балуется универсальностью. Откуда такая информация? Дайте источник. Никогда о таком не слышала. Она пела правильно. Если и потеряла голос, то не по этой причине |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 21:44 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
биографию ее почитайте. в 50е, когда Каллас достигла пика популярности, среди певцов пошла мода на универсальные голоса. и очень много кто навернулся на этом скользком камушке. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 21:54 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
дай точную ссылку. Я ни в одной её биографии такого не встречала. А голос теряют не от увлечённости универсальными голосами, а от неправильного звукоизвлечения - и это общеизвестный факт. Вообще в итальянской школе не уделялось такого большого внимания типам голосов. Главное - техника. Посмотрите, для каких голосов писали оперные партии?Там же диапазон для меццо+сопрано (для мужских голосов - не знаю, не буду утверждать) | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:02 |
|
|---|---|---|
|
Поштова площа фуникулёр
|
cantilena а Вас-то можно где-нибудь послушать? |
|
|
то, что я принимал за импеданс, оказалось астмой...
покинул форум, в личку не писать |
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:05 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
"дай" это кто? займитесь самообразоанием и научитесь пользоваться хотя бы поисковиком, не говоря уже о бумажной литературе. | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:20 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
ладно, не знающим, что такое яндекс, покажу: вот здесь много мути но то, что Каллас практически замолчала в 42 года, а проблемы с верхами и общие сбои стала выдавать с 35 лет, посчитано точно. голос теряют не только от неправильного звукоизвлчения, но и от нправильной эксплуатации голоса - в тотм числе, от пения не своих партий. Каллас, по сути, была лирико-колоратурой. пой она только в своей рабочей нише, голос прослужил бы на 10-15 лет дольше. > Посмотрите, для каких голосов писали оперные партии?Там же диапазон для меццо+сопрано дайте пример такой оперной парти, пожалуйста. а то я 20 с лишним лет пою и что-то не сталкивалась до сих пор ни с чем похожим. даже пресловутые две октавы есть далеко не в каждой партии. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:36 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>cantilena > >а Вас-то можно где-нибудь послушать? можно |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:41 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>"дай" это кто? займитесь самообразоанием и научитесь пользоваться хотя бы поисковиком, не говоря уже о бумажной литературе. Ивините за столь фамильярное обращение. Спасибо за ссылки. Поисковиком я пользоваться умею. И всё-равно я там не увидела, что голос она потеряла из-за неумелой эксплуатации. Невные перегрузки и переживания - вот причина. Если вы - вокалист, то должны знать, насколько талантливый человек - настолько он легкоуязвимый и ранимый, и как он тяжело воспринимает жестокий окружающий мир |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:48 |
|
|---|---|---|
|
|
>талантливый человек - настолько он легкоуязвимый и ранимый, и как он тяжело воспринимает жестокий окружающий мир это типа по себе судя?  таланты есть и в боксе,что,они все поголовно ранимые? 
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 22:51 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
во всех ссылках я вижу чисто идеалистическое желание авторов, ее знакомых или журналистов сделать из технической потери романтическую. в основе всегда лежит какой-то технический недосмотр, а чувства - только красивое и каждому нпоющему понятное оправдание. к тому же, проблемы с верхами начались у нее немного раньше романтической истории. да и срыв в романтике произошел тоже значительно позже. я фонопед, причины потери голоса это моя профессиональная область. универсальных голосов не бывает. бывают голоса, которые могут петь все, но это не значит, что они и должны петь все. в современной опере петь можно только свое, достаточно жестко ограниченное. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 23:01 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
> >я фонопед, причины потери голоса это моя профессиональная область. универсальных голосов не бывает. бывают голоса, которые могут петь все, но это не значит, что они и должны петь все. в современной опере петь можно только свое, достаточно жестко ограниченное. Я так и знала. Только фониатры и педагоги по вокалу в консерватории так консервативны (простите за тафтологию) в универсальности голоса. И я думаю, что для Вас другого вокала, кроме как академического не существует |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 23:06 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
>это типа по себе судя? таланты есть и в боксе,что,они все поголовно ранимые? Вы прекрасно понимаете, о чём я. Если бы хоть один боксёр переживал то, что переживает любой артист (актёр в том числе) будучи на сцене -он был бы таким же ранимым. Просто нервная система у людей искусства совершенно другая, вот и подвержена разным стрессам больше, чем другим.Чтобы передавать эмоции посредством музыки - их нужно пропускать через себя. (Только не надо в ответ пошлостей. хорошо?) |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 23:12 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
интересно, откуда такие выводы? насчет консервативности - понимание приходит опытом. чаще всего человек должен пару раз самостоятельно навернуться прежде, чем поймет, чего делать было нельзя, а что можно. проблема вокалистов лишь в том, что не каждый эпик или просто фэйл потом подлежит восстановлению. можно и навсегда без голоса остаться. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 23:25 |
|
|---|---|---|
|
Kiev
|
Самое главное - пользоваться голосом правильно. Если песня (ария) не твоя - то и голос не справится с ней. Другое дело - если форсануть, то может и справится, но потом будут проблемы с голосом. Так в чём же причина потом несмыкания - в неправильном репертуаре или неправильном звукоизвлечением? | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 14.01.2010 23:41 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
тесситура бывает не своя без всякого "форсануть". и с правильным звукоизвлечнием. причин несмыкания чисто в физическом смысле бывает два десятка, форсировка это только одна из 20. и у каждого несмыкания своя история. | |
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 03:09 |
|
|---|---|---|
|
Москва Голос
|
АлексВин: Мне кажется, проблема определения тембра голоса у певца, несколько, надуманная. Довольно легко, если это так необходимо, голос определяется по переходам. Не может баритон спеть непринужденно "фа", "фа диез", на 1-ой октаве, т.е. на простом языке в открышку, тенор еще может. Басу уже, что то нужно делать с нотой "до" или "ре" на той же 1-ой октаве, которые у баритона берутся без проблем. Не знаю, может я ошибаюсь, но сама окраска голоса указывает на принадлежность к тому или иному голосу. Не в коем случае так определять нельзя, баритон может петь и фа и фа-диез в открышку, был тому свидетель всего неделю назад. Более того сам по неумению пел си-бемоль в открышку (могу и запись дать  ). Основная ошибка идентификации, что у препода мало опыта и/или плохой тембральный слух - часто поющего на горле принимают за более низкий голос. Тобишь горлящего тенора за баритона, а баритона за баса. Плюс не берут в расчет спинтование и т.д. Диапазон это тоже не показатель - у хороших теноров диапазоны могут быть от Фа до ре2 и это не такая уж редкость. Я, к примеру нормально распеваюсь Соль-(большой) и ми-бемоль2 (октавой до#2). Галузин, к примеру, имеет нормальное Ре (большой)! А хороший баритон распеваться должен до си-бемоль1. Были и такие баритоны (в частности в Большом театре - фамилию могу уточнить), что могли ставить до2. И так тут любимый Шор отнюдь не уникален в этом плане. Основным же критерием является, как уже написали, умение держать тесситуру. Отдельные баритоны могут спеть теноровую арию, но вся партия для них неподъемна. Тут парень пришел заниматься - разговаривает, как женщина. Вы не поверите, он по началу не мог опуститься ниже си (малой)!!! при этом неможет подняться выше соль#1 - ну и кто он??? Да хрен его знает... |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 03:14 |
|
|---|---|---|
|
дальние болота замкадья колоратурный сантехник
|
>Не в коем случае так определять нельзя, баритон может петь и фа и фа-диез в открышку, а не надо просить его спеть то, что ему хочется. попросите его спеть гласную И, и все будет понятно практически сразу. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 03:34 |
|
|---|---|---|
|
Санкт-Петербург Бас-гитара
|
>Тут парень пришел заниматься - разговаривает, как женщина. Вы не поверите, он по началу не мог опуститься ниже си (малой)!!! при этом неможет подняться выше соль#1 - ну и кто он??? Да хрен его знает... Ужасы какие.. 
|
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 04:35 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
New-SanchesМоскваГолос Я слышал и "до" у баритонов, но мы немного лукавим, не говоря о качестве взятой одной и той же высокой ноты у тенора и баритона. Если у тенора она ликующая, непринужденная, со сверкаюшим брио, слышен запас, то у баритона эта же нота потолочная, на стенокардии, удавистая и нечистая. Кстати у М.Каллас были моменты, сам читал, когда она не могла допеть арию до конца в спектакле, останавливала оркестр, извинялась перед публикой. Мне, кажется, что она не всегда пела свой репертуар. А журналистам - им нужны эффектные заголовки "Каллас -Кармен". Ну какая она Кармен? Одно дело спеть одну песню из "Кармен" под пианинку, даже с оркестром, но всю партию. То же самое и с ДиСтефано - лирический тенор, пел репертуар драмтенора и к 45 годам без "си бЭмоля". А у большинства теноров "си бЭмоль" последняя грудная нота. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 09:20 |
|
|---|---|---|
|
|
АлексВин А у большинства теноров "си бЭмоль" последняя грудная нота. Что, вообще, чисто на груди? Круто. |
|
|
Настоящего певца, певца-мастера, если бы он среди нас объявился, мы бы в такое время и слушать не стали. Мы бы единодушно отвергли подобные выступления как бессмыслицу.
— Франц Кафка |
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 09:32 |
|
|---|---|---|
|
Москва Домашний голос, дилетант 
|
Истина где-то посередине. Если Каллас упрашивали спеть какую-то партию, то отказать ей было нелегко, да и самой, наверное, хотелось себя попробовать в разном репертуаре. Это так естственно - быть разной. Кстати, о стенокардии, упомянутой АлекВином. Как-то я подготовил "В крови горит" в баритональной тесситуре и показал (с преподавателем) директору студии. Поскольку пел я лёгким голосом, она поязвила "Может сдвигнется... а может и не сдвигнется". Казалось бы - безобидная фраза. Но меня она задела настолько, что у меня на след. день, день концерта, подскочило давление и я именно на стенокардии спел максимально сильно. Возможно, что после этого голос стал покрупнее, но что-то он от этого и потерял - допустим, переливы. И всему виной - небольшая фразочка. Я долго не мог переносить эту особу, но сейчас она подлизывается (я собираюсь понемногу уходить) и, естественно, отношения смягчаются. И всему виной также, на мой взгляд, её неверное определение голоса - она считала (и считает) меня бас-баритоном, т.к.я могу пропевать низкие ноты. Поэтому хочет, чтобы я пел соответствующим басу-баритону звукоизвлечением, чего лёгкий баритон или тенор дать не могут. Взаимоотношения, особенно с близкими и влиятельными людьми, очень сильно влияют на голос. |
|
|
Домашнее пение в Смуле
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 09:38 |
|
|---|---|---|
|
Москва Домашний голос, дилетант
|
Кстати, на моём предприятии меня также считают басом руководитель хора и хористы. Причина - я могу в хоре петь, не выделяясь, только низкие ноты. На тех нотах, которые могу петь без микрофона, я их всех перекрываю - они и пытаются как-то "утрясти" эту ситуацию, тем более, что привыкли к микрофонам. В этом случае причина банальна - удовлетворить потребностям хора. |
|
|
Домашнее пение в Смуле
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 09:55 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
garans, я могу в хоре петь, не выделяясь Судя по коментам, Гаранс Вы не будете петь в хоре, там другая психология, а Вы солист по натуре, на собственное горло в хоре нужно наступать, а это бывает трудно, если сказать, невозможно. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 09:57 |
|
|---|---|---|
|
|
А что значит "петь на стенокардии"? | |
|
Настоящего певца, певца-мастера, если бы он среди нас объявился, мы бы в такое время и слушать не стали. Мы бы единодушно отвергли подобные выступления как бессмыслицу.
— Франц Кафка |
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 10:04 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
Что бы понять это, нужно её иметь, хотя бы иногда. - Ш Ю Т К А!!!. Это выражение полу-шуточное, подслушал у профи-певцов, типа из последних возможностей, в узел завязывают себя, когда на тиссетуре валят верхи. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 10:19 |
|
|---|---|---|
|
|
АлексВин из последних возможностей, в узел завязывают себя, когда на тиссетуре валят верхи. Н-да,, действительно, о каком качестве звука в такой ситуации говорить. Вообще, я слышал, что не все тенора поют верхнее "до" (именно поют, а не берут). Взять можно много чего, причем, непонятно, каким звуком - поэтому, кстати, среди обывателей распространено мнение, что все хэви/пауэр метал вокалисты - тенора. |
|
|
Настоящего певца, певца-мастера, если бы он среди нас объявился, мы бы в такое время и слушать не стали. Мы бы единодушно отвергли подобные выступления как бессмыслицу.
— Франц Кафка |
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 11:30 |
|
|---|---|---|
|
Новосибирск тенор
|
поэтому, кстати, среди обывателей распространено мнение, что все хэви/пауэр метал вокалисты - тенора. С тем, что берут и поют, согласен. Хотя певцы, знающие цену крайним верхам, говорят, что "до" берешь, встречаешься с Богом. Потом нужно помнить и знать, что к 40-45 годам певческий голос заканчивается. А вот за хэви/пауэр метал вокалисты - тенора , мимо кассы, не местный я, хучь убейте, на дыбе не скажу, не знаю, не слышал, не видел. |
|
|
|
||
| Автор |
Тема: Re: В чем основные причины ошибок, допускаемых при определении типа голоса?
Время: 15.01.2010 13:09 |
|
|---|---|---|
|
Москва Голос
|
АлексВин: Я слышал и "до" у баритонов, но мы немного лукавим, не говоря о качестве взятой одной и той же высокой ноты у тенора и баритона. Если у тенора она ликующая, непринужденная, со сверкаюшим брио, слышен запас, то у баритона эта же нота потолочная, на стенокардии, удавистая и нечистая. При прочих равных наверное да, но вовсе не значить, что каждый тенор поет яркое до2. АлексВин: Кстати у М.Каллас были моменты, сам читал, когда она не могла допеть арию до конца в спектакле, останавливала оркестр, извинялась перед публикой. Мне, кажется, что она не всегда пела свой репертуар. А журналистам - им нужны эффектные заголовки "Каллас -Кармен". Ну какая она Кармен? Одно дело спеть одну песню из "Кармен" под пианинку, даже с оркестром, но всю партию. Кармен это центральная партия. За границей вполне допускается, что ее поет сопрано - и с их голосами все нормально. АлексВин: То же самое и с ДиСтефано - лирический тенор, пел репертуар драмтенора и к 45 годам без "си бЭмоля". А у большинства теноров "си бЭмоль" последняя грудная нота. Не по этому. Голос ДиСтефано точно классифицируется, как lirico-spinto такой тенор может петь и паяца, и партия каллафа как раз для такого голоса написана (воприки о бытующем у нас мнении о чисто драмматическом характере партии) и радомеса. Главная проблема ди Стефано, что он пел даже до2 в открышку!!! У меня есть записи с ним где он поет си-бекар1 в открышку. Разумеется, что это привело к деградации голоса - сначала потеря силы, а потом и верних нот. Точно такая же проблема была и у Магомаева - он не мог прикрывать верха. Есть полно примеров, когда тенора сохраняли к старости в хорошем состоянии только верха, имея проблемную середину Большой Па нам показал, что можно петь до 75 лет 
|
|
|
|
||