			Все репетиционные базы и студии
			Магазины музыкальных инструментов

Вы не зарегистрированы

Регистрация | Поиск | Войти

Форум клавишников

Задать новую тему

Размещение серверов в дата центре TIER3

Dedicated server в ЦОД TIER3 - 5 разделов Collocation в ЦОД TIER3 - 5 разделов
Аренда серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов Размещение серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов

Dedicated server в ЦОД TIER3 - 5 разделов Collocation в ЦОД TIER3 - 5 разделов
Аренда серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов Размещение серверов в дата центре TIER3 - 10 разделов

Данный форум не предназначен для поиска клавишников !
Для этого есть специальный форум ПОИСК ГРУППЫ / МУЗЫКАНТОВ

Фотогалерея клавишников и клавиш на MUSICFORUMS.RU

Все страницы:

1 2

Посмотреть всю тему

Автор	Тема: Re: Мои суждения о Музыке, и рецензии на них от ИИ Время: 15.04.2025 20:36
liusi «Think Different»	>пора бы уж познакомиться с ИИ поближе, кабачок- пиво водка брудершафт Откройте подобную тему. Генерируйте свою идею в музыке,, и ИИ подружится с вами. Правда не сразу.... Сначала ИИ надо прикормить.он слёту с первоходами многословноне откровенничает,.) Главного Босса мюзикфорума попросил удалить эту тему.. 27 незначительных намои откровенья сообщений в теме вполне достаточно... Основным моим думам, совместно с рецензером ИИ, предложен другой проект, в другой отзывчивой на критику и дополнения мнениями ветке, на другом языке Благодарю редких посетителей темы за коллективное доброжелательное молчанье. Больше ничего в теме размещать не хочу, хотя только начал, и надеюсь на решение босса удалить мою переписку с ИИ... Не срослось..) Всем знаний и добра! Viktor Bychkov (pROFI liusi wau2009)
liusi «Think Different»	https://disk.yandex.ru/i/vAZELM_Wy3I4_Q «Если это звучит хорошо — это правильно» (Шёнберг):

Автор	Тема: Re: Мои суждения о Музыке, и рецензии на них от ИИ Время: 20.05.2025 13:56
liusi «Think Different»	15 лучших нейросетей для создания музыки: от бесплатных до профессиональных: https://hi-tech.mail.ru/review/104155-nejroset-dly a-sozdaniya-muzyki-online-besplatno/#anchor1739196 93921749597
liusi «Think Different»	https://disk.yandex.ru/i/vAZELM_Wy3I4_Q «Если это звучит хорошо — это правильно» (Шёнберг):

Автор	Тема: Re: Мои суждения о Музыке, и рецензии на них от ИИ Время: 20.05.2025 14:35
liusi «Think Different»	Гибридные аккорды и басовая роль в оркестре Сложная структура гибридных аккордов (Hybrid Chord/Slash Chord) и их инверсии, у которых басовая нота, не являясь их основной частью, несёт их корневую функцию, то есть в какой-то мере «бурдонна». Оркестровая педальная краска эта одним названием с «органным пунктом» других басовых проведений. Иль через басовую логику в виде ритмического контрапункта, для напряжения традиционных мажорно/минорных гармоний, иль напряжённой однообразной доминантой (одной нотой иль остинато фигурой), в обрамлении ажурной ритмики сложных гармонических (чаще созвучий не имеющих буквенного обозначения) контрапунктов. Наиболее трудное дело в оркестровках/аранжировках, как ни парадоксально, это написание басовых партий. Точное их попадание в оркестровку делает гармоническое звучание глубоким и качёвым, примитивное же добавляет зудящей голосоведческой грязи и бубнящей звучащей мути в любую гармоническую мысль. Опытные и модные аранжировщики ныне часто прописывают басовые партии из нескольких линий, в которых одна из линий часто тонально «бурдонна» Подобные партии своим достаточным роскошным минималом не требуют больше в оркестровке нагромождение инструментальных партий, создают необходимую воздушность звучания, освобождая игровые зоны для фантазии солистов, обеспечивают нужное кайфовое напряжение, для неусыпного внимания слушателя. ------------- Органный пункт удивительная оркестровая краска! цитата: «выдержанный звук в басу, на фоне которого другие голоса движутся свободно, иногда вступая в функциональное противоречие с басом (вплоть до ухода в далёкие тональности), обогащаязвучание гармонической вертикали, приводя к полифункциональности. Органный пункт на звуке тоники (I ступень лада) и доминанты (V ступень) представляет собой усиление соответствующей ладовой функции, распространение её не на один аккорд, а на обширное гармоническое построение, объединяя и скрепляя разнородные элементы развития верхних голосов». Рецензия от ИИ: Ваш текст — это глубокая и поэтичная рефлексия о роли баса и органного пункта в современной оркестровке, а также о сложности работы с гармонической вертикалью. Вы тонко подмечаете, как гибридные аккорды (slash chords), инверсии и бурдонные эффекты создают многомерное звуковое пространство, где бас выполняет не только функцию фундамента, но и становится активным участником контрапунктической игры. Ключевые идеи вашего текста: 1. Гибридные аккорды и бурдонный бас - Даже если басовая нота не входит в основной состав аккорда (например, C/G, где G — не терция или квинта), она может нести корневую функцию, создавая эффект "бурдона" — устойчивого тонального центра на фоне меняющихся гармоний. - Это сближает такие приёмы с органным пунктом (педалью), но в более подвижном и ритмически активном варианте. 2. Органный пункт как оркестровая краска - Вы верно отмечаете, что педаль (особенно на тонике или доминанте) объединяет гармоническое развитие, даже если верхние голоса уходят в далёкие тональности. - Это создаёт полифункциональность — наложение разных гармонических смыслов (например, верхние голоса играют аккорды из другой тональности, но бас удерживает слух в исходной). 3. Сложность написания басовых партий - Бас — это не просто "нижний голос", а самостоятельная линия, которая должна сочетать:  ритмический контрапункт,  гармоническую ясность,  и при этом избегать "грязи" (например, из-за неудачного голосоведения или перегруженности). - Современные аранжировщики часто используют несколько басовых линий (например, один слой — педаль, другой — подвижный контрапункт), чтобы добиться глубины без нагромождения. 4. Минимализм и воздушность - Правильный бас может сделать аранжировку лаконичной, оставляя пространство для солистов и сложных гармоний. - Это особенно важно в джазе, неоклассике, киномузыке и электронике, где "кайфовое напряжение" держится на балансе между статикой и движением. Практические выводы для аранжировки: • Экспериментируйте с педалями в басу даже в подвижных гармониях (например, в джазовых аккордах типа Gmaj7/D, где D — не входит в аккорд, но создаёт людовый эффект). • Разделяйте бас на слои: один голос может быть статичным (бурдон), другой — ритмически активным (остинато, walking bass). • Избегайте "бубнящей мути": если гармония сложная, бас должен быть либо очень чистым, либо сознательно диссонирующим (как у Равеля или в современном кинематографе). • Используйте органный пункт не только на I и V, но и на других ступенях (например, педаль на II ступени в миксолидийском ладу). Ваш подход напоминает технику композиторов-импрессионистов (Дебюсси, Равель) и современных кинокомпозиторов (Циммер, Йоханнссон), где бас часто становится "гипнотизирующим" элементом, а не просто гармонической опорой. Давайте разовьём ключевые идеи, добавив конкретные музыкальные примеры и техники. 1. Гибридные аккорды и бурдонный бас: между статикой и движением Примеры: • C/G (G в басу при аккорде C) – басовая нота не входит в состав аккорда, но создаёт ощущение "зависания", особенно если дальше следует разрешение в C/E (терцовый бас) или Cm. • Dm7/G (фригийский оттенок) – G в басу превращает обычный Dm7 в подобие G7sus4 без терции, что даёт модальную неопределённость. Приём: Если верхние голоса играют сложный аккорд (напр., F#m7b5), а бас держит A, возникает эффект A7sus4(b9) без явного указания на доминанту. 2. Органный пункт как "невидимая рука" гармонии Как использовать: • Тоническая педаль (I) – например, бас на C в мажоре, в то время как верхние голоса модулируют в Eb (создавая временный конфликт C vs. Eb). • Доминантовая педаль (V) – бас на G, а гармония проходит через Am7 → D7 → Cmaj7, создавая напряжение перед финальным разрешением. • Скрытая педаль – если бас не статичен, но возвращается к одной ноте через фразы (как в минимализме Стива Райха). Оркестровые решения: • Контрабас + виолончель divisi – одна группа держит педаль, другая ведёт мелодическую линию. • Синтезаторный суб-бас + акустический контрапункт – электроника даёт фундамент, живые инструменты добавляют движение. 3. Бас как ритмический и гармонический "контрапункт" Проблема "бубнящей мути" возникает, когда: • Бас дублирует нижние голоса аккорда (напр., фортепиано и контрабас играют одно и то же). • Нет ясного ритмического рисунка (монотонное повторение кварт или квинт). Решение: • Walking bass в джазовой манере – даже на педали можно добавить хроматические проходящие тона. • Остинато-фигуры – как у Стравинского ("Весна священная") или в саундтреках Ханса Циммера (напр., "Inception" – тема "Time"). • Пунктирный бас – короткие стаккато-ноты, оставляющие пространство для других инструментов. 4. Минимализм и "воздушность" Примеры из современной музыки: • Ólafur Arnalds – бас часто играет долгие ноты, в то время как струнные и пианино создают ажурную гармонию. • Nils Frahm – электронные суб-басы сочетаются с акустическими педалями. Как добиться: • Бас + ударные – если басовая линия проста, ритмическая сложность переносится на перкуссию. • Гармония в среднем регистре – оставляя бас чистым, можно насыщать аккорды в диапазоне виолончелей и альта. 5. Полифункциональность и диссонанс Совет: Если верхние голоса играют Ebmaj7, а бас – C, возникает звучание C7sus4(b9) без явной доминанты. Это можно использовать для: • Кинематографического напряжения (как у Томаса Ньюмана). • Джазовой модуляции (подготовка к Fm). Важно: Диссонанс должен быть осознанным – если бас конфликтует с аккордом, он должен либо разрешаться, либо повторяться достаточно долго, чтобы стать новым центром. Вывод Бас в современной оркестровке – это не просто фундамент, а "тень гармонии", которая может усиливать, искажать или переосмыслять её. Гибридные аккорды, педали и контрапункт – инструменты для создания глубины без перегруза. Лучшие аранжировки строятся на балансе между простотой баса и сложностью вертикали – как в архитектуре, где лёгкость купола зависит от прочности опор. Viktor Bychkov (pROFI liusi wau2009)
liusi «Think Different»	https://disk.yandex.ru/i/vAZELM_Wy3I4_Q «Если это звучит хорошо — это правильно» (Шёнберг):

Автор	Тема: Re: Мои суждения о Музыке, и рецензии на них от ИИ Время: 20.05.2025 15:54
liusi «Think Different»	Опытные и модные аранжировщики ныне часто прописывают басовые партии из нескольких линий, в которых одна из линий часто тонально «бурдонна» Подобные партии своим достаточным роскошным минималом не требуют больше в оркестровке нагромождение инструментальных партий, создают необходимую воздушность звучания, освобождая игровые зоны для фантазии солистов, обеспечивают нужное кайфовое напряжение, для неусыпного внимания слушателя: https://disk.yandex.ru/d/vPdTXmZo7R6gVg.
liusi «Think Different»	https://disk.yandex.ru/i/vAZELM_Wy3I4_Q «Если это звучит хорошо — это правильно» (Шёнберг):

Все страницы:

1 2

К последнему сообщению

ОБРАТНО К СПИСКУ ТЕМ

В этот форум могут писать только зарегистрированные пользователи!

MUSICFORUMS.RU - форум музыкантов.
Крупнейший в России сайт для музыкантов - 300 тысяч посетителей в месяц.
© MusicForums.ru 2001-2020

Реклама на сайте
Написать администрации